المساعد الشخصي الرقمي

مشاهدة النسخة كاملة : كتاب تكنولوجيا المشغولات الجلدية وتطبيقاتها للصف الثالث1



عمرو الحكيم
26-09-2010, 01:15 AM
أولا : طريقة تنفيذ ملابس جلدية
نموذج رقم ( 1 )

الباترون الأساسى للملبس الكامل

إن كلمة " Pattern " باللغة الأجنبية تعنى النموذج , والباترون الأساسى عبارة عن مجموعة من الخطوط الطولية والمنحنية ترسم على الورق لتشكل فى النهاية شكل الجسم تبعا لأبعاده التى أخذت بعناية له أو من جداول القياسات القياسية .
واستخدام الباترون يجنب الأخطاء المكلفة فى القص والتى يصعب تصحيحها .
وهذا الباترون هو الأساس الذى يبنى عليه تصميم الملبس ونظرا لأن النصف الأيمن لجسم الإنسان يطابق النصف الأيسر لذا يرسم الباترون نصفى على الورق ( أى نصف الأمام ونصف الخلف ) .

ويمثل النموذج نصف الجسم الأيمن وعند وضعه على القماش يوضع على طبقتين أو على قماش مثنى وبذلك نحصل على باترون الأمام والخلف كاملا .
ويتكون الباترون الأساسى من خمسة أجزاء هما
أمام , خلف الجزء العلوى ( الكورساج ) من حردة الرقبة ٳلى خط الوسط , أمام , خاف الجزء السفلى . من الوسط الى الطول المطلوب . بنسات الصدر فى الباترون الحريمى .

الباترون الأساس ( للسيدات )

لرسم الباترون الأساس نجد أنه يحتاج الى القياسات التالية : ( لنأخذ مقاس 44 كمثال )
محيط الصدر = 96سم محيط الوسط = 76سم محيط أكبر حجم = 102سم
طول الظهر = 40سم طول الصدر = 43سم طول الكتف = 13سم
طول الجنب = 20سم الطول المطلوب = 60سم .

أولا : تقسيم المقاسات

1- يؤخذ محيط الصدر ويقسم على ( 2 ) 4 مرات كالأتى :
96 ÷ 2 = 48 ÷ 2 = 24 ÷ 2 = 12 ÷ 2 = 6سم .
2- للحصول على عرض الباترون يؤخذ أول ناتج للقسمة ويضاف إليه 3سم ( للراحة وللحصول
على باترون مناسب للجسم ) ( 48 + 3 = 51سم ) .
3- للحصول على طول باترون الجزء العلوى يؤخذ طول الظهر ويضاف إليه ½1سم . ( الأساس لكل مقاس ) ( 40 + ½1 = ½41سم ) .




ثانيا : رسم الباترون للجزء العلوى
يسمى هذا الجزء بالكورساج وهو يبدأ من حردة الرقبة ٳلى خط الوسط .

المرحلة الأولى :
1- يرسم المستطيل (1, 2 ,3 , 4) طوله ½41سم وعرضه 51سم .
2- يقاس يسار نقطة (1) مسافة الناتج الرابع للقسمة 6سم ونضع نقطة ( 5 ) .
3- يقاس يسار نقطة (5) مسافة ثالث ناتج للقسمة 12سم مرتين ونضع النقط (5 , 6) .
4- يسقط عمودان من نقطتى (6) (7) يلاقيان الخط ( 2 , 3 ) فى ( 8 , 9 ) .
5- يقاس أسفل نقطة (1) مسافة ½1سم ( عمق حردة الرقبة الخلفية ) ونضع نقطة (10) .
6- تنصف المسافة بين نقطة (11) يوازى الخط (1, 4 ) ويلاقى الخط (4 , 3) فى نقطة (12) .
7- يمد الخط الأفقى من نقطة (11) يوازى الخط ( 1, 4) ويلاقى الخط (4 , 3) فى نقطة (12).
8- يقاس أسفل نقطة (12) مسافة 3سم على الخط (4, 3) ونضع نقطة ( 13) .
9- نصل نقطتى ( 13 ,11) بخط مائل كما هو مبين بالرسم .
10- لرسم حردة الرقبة الخلفية :
أ- يقاس يسار نقطة (5) مسافة 1سم أساس لكل مقاس ونضع نقطة (14) .
ب- نصل نقطتى (10, 14) بدوران خفيف لنحصل على الحردة كما هو مبين بالرسم شكل (1) .
11- نصل نقطة (10) بخط وهمى يصل ٳلى نقطة التقاء الخط (7 , 9) مع ( 12,11 )


شكل ( 1 ) رسم الباترون الأساسى للسيدات ( الكورساج - المرحلة ألاولى )

المرحلة الثانية :

1- يقاس يمين نقطة (4) مسافة عرض حردة الرقبة الخلفية 7سم ونضع نقطة (15) .

2- رسم بنسة الصدر :

أ‌- يقاس الخط الوهمى بالمازورة مع تثبيتها على نقطة (10) ونتحرك بنفس المسافة لتلاقى الخط (1, 4) فى نقطة (16) .
ب‌- نرتفع من نقطة (16) لأعلى بمسافة الفرق بين طول الصدر , وطول الظهر بعد إضافة مسافة عمق حردة الرقبة الخلفية .
( طول الصدر 43سم – طول الظهر بالزيادة ½41سم = ½1سم ) ونضع نقطة ( 17) .
ت‌- نضع نقطة (18) عند التقاء الخط المائل (11, 13) مع الخط ( 7, 9) .
ث‌- تنصف المسافة بين نقطة (13) , (18) ونضع نقطة ثم نتحرك جهة اليسار من هذه النقطة مسافة 1سم ونضع نقطة (19) .
( مسافة ال 1سم قاعدة أساسية لكل مقاس ) لأن الصدر يتجه جهة خط النصف الأمامى .
ج‌- نصل نقطتى (17, 19) بخط مائل للحصول على الضلع الأيمن لبنسة الصدر .
ح‌- للحصول على ضلع البنسة الأيسر يقاس الخط (17, 19 ) ضلع البنسة الأيمن مع تثبيت المازورة فى نقطة ( 19) ويؤخذ نفس المقاس ليصل ٳلى أعلى نقطة (15) فى نقطة (20 ) ثم نصل نقطة (20, 19) بذاك يتم رسم بنسة الصدر .

3- رسم حردة الرقبة الأمامية :

أ‌- يمد خط أفقى يسار نقطة (20 ) ليلاقى امتداد الخط ( 3 , 4 ) فى نقطة ( 21 ) .
ب‌- يقاس أسفل نقطة (21 ) نفس المسافة بين نقطتى (20, 21 ) ونضع نقطة ( 22) .
ت‌- نصل نقطتى (20, 22) بدوران لنحصل على حردة الرقبة الأمامية .

4- رسم خطوط الأكتاف :

أ- لرسم الخط الذى سيحدد عليه كتف الخلف يقاس أعلى نقطة ( 12) مسافة 5 سم على الخط ( 3, 4) ونضع نقطة ( 23 ) .
ب- نصل نقطتى (14, 23 ) بخط مائل .
ت- لرسم الخط الذى سيحدد عليه كتف الأمام يقاس أسفل نقطة ( 11 ) مسافة 5 سم على الخط
(1 , 2) ونضع نقطة ( 4) .
ث- نصل نقطتى ( 24, -17) بخط مائل كما هو مبين فى الرسم شكل ( 2 ) .










شكل ( 2 ) رسم الباترون الأساسى للسيدات ( الكورساج - المرحلة الثانية )


المرحلة الثالثة :

1- تحديد طول كتف الخلف :
يقاس على الخط (14, 23) مقاس طول الكتف + 1سم لعمل بنسة الكتف ( 13+ 1سم = 14سم ) ونضع نقطة (25) .
2- رسم بنسة كتف الخلف :
أ‌- نضع نقطة ( أ ) فى منتصف خط الكتف ( 14, 25) .
ب‌- يسقط عمود من نقطة ( أ ) بطول 7سم ونضع نقطة ( ب ) .
ت‌- يقاس يمين نقطة ( ب ) مسافة 1سم ونضع نقطة ( ج ) .
ث‌- نصل نقطتى ( أ , ج ) بخط ليكون هو خط منتصف بنسة الكتف .
ج‌- يقاس يمين ويسار نقطة ( أ ) مسافة ½سم ونصلها بنقطة ( ج ) ليتم رسم خطوط البنسة .
3- تحديد طول كتف الأمام :
يقاس على الخط (17 , 24) مقاس طول الكتف 13سم ونضع نقطة (26) .


4- تحديد الخط الفاصل بين الأمام والخلف :
أ‌- يقاس يسار نقطة (2) مسافة ثانى ناتج للقسمة 24سم ونضع نقطة ( 27) على الخط ( 2 , 3) .
ب‌- يقام عمود من نقطة (27) لأعلى ليلاقى الخط (11 , 13) فى نقطة ( 28 ) لنحصل بذلك على الخط الفاصل بين الأمام والخلف ,الجهة اليمنى تمثل الخلف والجهة اليسرى تمثل الأمام كما هو مبين فى الرسم شكل ( 3 ) .
5- رسم حردة الإبط الأمامية :
نصل نقطتى ( 26 , 28) بدوران . وللحصول على الحردة مضبوطة يتبع الأتى :
أ- يقاس أعلى نقطة التقاء خط (7 , 9) مع الخط (11 , 12) مسافة 3سم ونضع نقطة ( د ) .
ب- يقاس من نقطة (18) بزاوية مسافة 3سم ونضع نقطة ( ه ) .
ت- يقاس يسار نقطة (28) مسافة ½1سم ونضع نقطة ( و) .
ث- نصل النقط (26) بدوران لنقطة ( د , ه , و , 28 ) كما هو مبين فى الرسم شكل ( 3أ ) .
6- رسم حردة الإبط الخلفية :
نصل نقطتى (25 , 28) بدوران .
وللحصول على دوران حردة الإبط مضبوطة يتبع الأتى :
أ – نضع نقطة ( د ) عند التقاء الخط الوهمى مع الخط ( 6 , 8 ) .
ب- يقاس أعلى الخط المائل ( 11 , 13 ) مسافة 3سم ونضع نقطة ( ه ) .
ت- يقاس يمين نقطة ( 28 ) ½1سم ونضع نقطة ( و ) .
ث- نصل النقط ( 25 , د , ه , و , 28 ) بدوران كما هو مبين بالرسم شكل ( 3أ ) .


شكل ( 3 ) رسم الباترون الأساسى للسيدات ( الكورساج - المرحلة الثالثة )


شكل ( 3 أ ) للحصول على دوران حردة الإبط مضبوطة ( الكورساج - المرحلة الثالثة )


وللحصول على دوران حردة الإبط مضبوطة يتبع الآتى :
1- نضع نقطة ( د ) عند التقاء الخط الوهمى مع الخط ( 6 , 8 ) .
2- يقاس أعلى الخط المائل ( 11 , 13 ) مسافة 3سم ونضع نقطة ( ھ ) .
3- يقاس يمين نقطة ( 28 ) ½1سم ونضع نقطة ( و ) .
4- نصل النقط ( 25 , د , ھ , و , 28 ) بدوران كما فى الشكل رقم ( 3أ ) .

المرحلة الرابعة :

1- رسم بنسة وسط الأمام :
أ- يمد من نقطة ( 19) ( نقطة ارتكاز بنسبة الصدر ) على استقامته لأسفل ليلاقى الخط ( 2 ,3 ) فى نقطة ( 29 ) .
ب- يقاس من نقطة ( 29 ) لأعلى مسافة 10سم ( طول بنسة وسط الأمام ) ونضع نقطة (30) وهذا الخط يمثل خط نصف البنسة .
ت- يقاس يمين ويسار نقطة ( 29) 1سم ( عرض البنسة 2سم ) ونضع نقطتى ( 31 , 32 ) ثم نصل نقطتى ( 31 , 32 ) بنفطتى ( 30 ) ليكمل رسم خطوط البنسة .
2- رسم بنسة وسط الخلف :
أ- يقاس يسار نقطة ة( 2 ) ⅓ المسافة بين نقطتى ( 2 , 27 ) ونضع نقطة ( 33 ) .
ب- يقام عمود من نقطة ( 33 ) أعلى وموازى للخط ( 1 , 2 ) طوله 12سم ( طول بنسة وسط الخلف ) ونضع نقطة ( 34 ) وهذا الخط يمثل خط نصف البنسة .
ت- يقاس يمين ويسار نقطة ( 33 ) مسافة ½1سم ( عرض بنسة وسط الخلف 3سم ) ونضع النقط ( 35 , 36 ) ثم نصل نقطتى ( 35 , 36 ) بنقطة ( 34 ) ليكمل رسم خطوط بنسة وسط الخلف .
3- تكسيم الوسط :
أ- للحصول على فرق تكسيم الوسط يقسم محيط الوسط على ( 76 ÷ 2 = 38سم ) ثم يطرح هذا الناتج من عرض الباترون ( عرض الباترون 51سم – نصف محيط الوسط 38سم = 14سم ) .

ب- يطرح مسافة عرض بنستى الوسط للأمام والخلف من فرق التكسيم السابق .
( عرض بنسة الأمام 2سم + عرض بنسة الخلف 3سم = 5سم ) .
( فرق تكسيم الوسط 13سم – عرض البنستين 5سم = 8سم ).

ث‌- للحصول على فرق التكسيم لكل من الأمام والخلف على حدة يقسم الناتج السابق على 2 ( 8 سم ÷ 2 = 4سم ) ثم يؤخذ هذا الناتج يمين ويسار نقطة ( 27) ونضع نقطتى (37, 38 )
4- للحصول على خط جنب الخلف نصل نقطتى ( 37 ) , ( 28 ) .
5- للحصول على خط جنب الأمام نصل نقطتى ( 38 ) , ( 28 ) .
6- تكتب البيانات على الباترون لتوضيح أجزائه والتعرف عليها مثل خط نصف الأمام – خط نصف الخلف – الخط الفاصل . . . الخ .
7- تلون الخطوط الأساسية للباترون لتحديد الخطوط الأساسية لكل من باترون الأمام وباترون الخلف بلونين مختلفين بذلك يتم رسم الباترون الأساسى للجزء العلوى ( الكورساج ) كما الشكل رقم ( 4 ) .

شكل ( 4 ) رسم الباترون الأساسى للسيدات ( الكورساج – المرحلة الرابعة )

المرحلة الخامسة :

ولرسم الملبس الكامل
حيث يبدأ من خط الوسط ٳلى الطول اللازم تنفيذه حسب المقاسات السابقة .
1- يمد خط نصف الخلف , والخط الفاصل , وخط نصف الأمام على استقامتهم لأسفل بمسافة الطول المطلوب = 60سم ونضع النقط التالية على التوالى ( 39 ,40 ,41 ) .
2- يكمل رسم المستطيل بأن نصل نقطتى ( 39 , 41 ) بخط أفقى .

3- رسم بنسة وسط الخلف :
يمد الخط المنصف للبنسة على استقامته لأسفل بطول 15سم ( طول البنسة ) , ثم يكمل رسم خطوط البنسة .
4- رسم بنسة وسط الأمام :
يمد الخط المنصف للبنسة على استقامته لأسفل بطول 12سم ( طول البنسة ) ثم يكمل رسم خطوط البنسة كما فى الرسم ( يختلف طول بنستى الوسط للأمام والخلف تبعا لطول الأجسام ) .

5- لرسم خط طول الجنب :
يقاس أسفل نقطتى ( 2 , 3 ) مسافة طول الجنب 20سم ونضع النقط ( 42 , 43 ) ثم نصل هاتين النقطتين بخط أفقى .
6- نضع نقطة ( 44 ) عند تقاطع الخط الفاصل بين الأمام والخلف مع خط الجنب .

7- لرسم خطى الجنب للأمام والخلف يتبع الأتى :
يقسم محيط أكبر حجم على 2 ( فى هذا المقاس 102سم ) ( 102 ÷ 2 = 51 سم ) .
يطرح الناتج السابق من عرض الباترون ( 51 – 51 = صفر ) يلاحظ فى هذا المقاس لا يوجد فرق بين عرض الباترون ونصف محيط أكبر حجم .
للحصول على خط جنب الأمام نصل نقطتى ( 37 , 44 ) .
فى هذه الحالة لهذا المقاس يكون تكملة طول خط الجنب لأسفل بين نقطتى ( 44 , 40 ) مشترك بين الأمام والخلف ويسمى هذا الخط بالخط الفاصل بين الأمام والخلف .

8- تعديل خطى الجنب للأمام والخلف :
بما أن الجنب ليس مستقيما يتبع الآتى :
أ‌- نضع نقطة فى منتصف المسافة بين نقطتى ( 37 , 44 ) , ( 38 , 44 ) على بعد ½سم للخارج للأمام والخلف .
ب‌- لتعديل خط جنب الخلف نصل نقطتى ( 37 , 44 ) بخط منحنى علة أن يمر بنقطة ½سم السابقة .
ت‌- لتعديل خط جنب الأمام نصل نقطتى ( 38 , 44 ) بخط منحنى على أن يمر بنقطة ½سم .

9- تكتب البيانات على الباترون للتعرف عليها مثل :
الخط الفاصل بين الأمام والخلف – خط النصف لكل من الأمام والخلف – كما فى شكل رقم ( 5 ) وتلون الخطوط الأساسية كما اتبع فى الكورساج بذلك يكون تم رسم الباترون الأساسى كاملا .




شكل ( 5 ) رسم الباترون الأساسى للسيدات ( الملبس الكامل– المرحلة الخامسة )
ولتعديل الجزء الأسفل من الباترون الأساسى الكامل ( أساس الملبس الكامل )

تختلف مقاسات الأجسام فى منطقة أكبر حجم عن مثيلاتها بالرغم من تساوى مقاس محيط الصدر أما أن يكون نصف محيط حجم متساوى لعرض الباترون كما سبق شرحه , أو يكون نصف محيط أكبر حجم أكبر من عرض الباترون أو أصغر منه .

وعادة الأجسام البشرية لا تخرج عن هذه الحالات الثلاث السابقة ولا بد عند رسم الباترون ملاحظة هذا الفرق للحصول على الباترون مضبوطا لهذه المنطقة من الجسم ولا نفاجأ بأن الباترون ضيقا أو واسعا عن مقاس الجسم .

وقد سبق شرح طريقة رسم الباترون فى حالة إذا كان نصف محيط حجم يساوى عرض الباترون .

تعديل الباترون فى حالة إذا كان نصف محيط حجم أكبر حجم أكبر من عرض الباترون يتبع الأتى

1- للحصول على فرق الجناب يقسم محيط أكبر حجم على 2
وفى هذا المثال محيط أكبر حجم 108سم مثال ( 108 ÷ 2 = 54 سم ) .

2- يطرح عرض الباترون من الناتج السابق للحصول على فرق الجناب المطلوب تعديله
نصف محيط أكبر حجم 54سم – عرض الباترون 51سم = 3سم .

3- للحصول على فرق الجناب اللازم لكل من الأمام والخلف يقسم الناتج السابق
على 2 ( 3 ÷ 2 = ½1سم ) .

4- يؤخذ نصف فرق الجناب ½1سم يمين ويسار نقطة ( 44 ) على خط الجنب مع الخط الفاصل ونضع النقط ( 45 ) , ( 46 ) , ويؤخذ نفس المقاس يمين ويسار نقطة ( 40 ) على خط نهاية طول الذيل مع الخط الفاصل ونضع النقط ( 47 , 48 ) .

5- للحصول على خط الجنب الأمامى نصل النقط نصل النقط ( 38 , 45 , 47 ) .

6- للحصول على خط الجنب الخلفى نصل النقط ( 37 , 46 , 48 ) .

7- يرسم تعديل دوران الجناب للجزء الأسفل كما سبق شرحه بذلك يتم تعديل الباترون للجزء الأسفل لهذه الحالة .

8- تكتب البيانات على الباترون وتلون الخطوط الأساسية كما فى شكل ( 6 ) .







شكل ( 6 ) تعديل الباترون فى حالة إذا كان نصف محيط حجم أكبر حجم أكبر من عرض الباترون


تعديل الباترون فى حالة إذا كان نصف محيط أكبر حجم أصغر من عرض الباترون يتبع الآتى

1- يقسم محيط أكبر حجم على 2 وفى المثال محيط أكبر حجم 98سم مثلا ( 98 ÷ 2 = 49سم .
2- يطرح نصف محيط أكبر حجم من عرض الباترون للحصول على فرق الجنب المطلوب تعديله . ( عرض الباترون 51سم – نصف محيط أكبر حجم 49سم = 2سم )
3- للحصول على فرق الجناب اللازم لكل من الأمام والخلف يقسم الناتج السابق على 2 ( 2سم ÷ 2 = 1سم ) .

4- لتعديل خط الجنب

يؤخذ نصف فرق الجناب ( الناتج السابق ) عن يمين ويسار نقطة ( 44 ) ,
على خط الجنب مع الخط الفاصل ونضع النقط ( 45 ) , ( 46 ) , ويؤخذ بنفس المقاس يمين ويسار نقطة ( 40 ) على خط نهاية طول الباترون مع الخط الفاصل ونضع النقط ( 47 , 48 ) .

5- للحصول على خط الجنب الأمامى نصل النقط ( 38 ,45 ,47 ) .
6- للحصول على خط الجنب الخلفى نصل النقط ( 37 , 46 , 48 ) .
7- تعدل خطوط الجنب للجزء الأسفل كما سبق شرحه .
8- تكتب البيانات وتلون الخطوط الأساسية كما هو مبين بالشكل رقم ( 7 ) .

مما سبق يتضح لنا الفرق بين اختلاف المقاسات وطريقة رسم وضبط الباترون تبعا لكل حالة عند خط الجنب مع ملاحظة الفرق فى رسم الباترون بين الزيادة والنقص وبذلك يكون تم رسم وإعداد الباترون فى حالاته المختلفة تبعا لمقاييس محيط أكبر حجم .

إرشادات هامة بعد رسم الباترون

يجب أن تكتب جميع البيانات والإرشادات الهامة التى تساعدك على إتباع الأسس الصحيحة عند عملية التشغيل :

1- كتابة جزء فى الباترون ( أمام – خلف – كم – قصة . . . . الخ ) .
2- كتابة خط نصف الأمام , وخط نصف الخلف .
3- ترقيم الأجزاء المطلوب قصها .
4- وضع أسهم فى اتجاه مطاطية الجلد ومسامه على الباترون لوضعه فى الاتجاه الصحيح على الجلد حتى نحصل على التأثير المطلوب تبعا للموديل المراد تنفيذه .
5- التأكد من كتابة خط مثنى على الخطوط المراد وضعها على نسيج مثنى طبقا للتصميم المراد تنفيذه , وخط دغرى أو خط ورب .
6- وضع علامات التقابل من ضبط أجزاء الملبس أثناء حياكته .
7- توضيح أماكن العراوى , البنسات , الجيوب . . . الخ .





شكل ( 7 ) تعديل الباترون فى حالة إذا كان نصف محيط أكبر حجم أصغر من عرض الباترون
نموذج رقم ( 2 )
الجاكيت المستقيم ( الأمريكانى )

الجاكيت من قطع الملابس الخارجية التى تحتاج ٳلى عناية فى إعدادها وتنفيذها وفى اختيار الجلد المناسب لها من حيث نوعية الجلد ونوع الدباغة والتشحيم ومطاطية الجلد وقوة الشد فيه وقوة ثبات الصباغة وعدم تأثرها بالضؤ والماء والرطوبة . . . الخ من الاختبارات الطبيعية والكيمائية .
وتتكون الجاكتات من عدة أشكال فمنها المستقيم والفضفاض ومنها المكسم وسوف نتناول احدهما وهو الجاكيت المستقيم ( الأمريكانى ) .
طريقة العمل
1- يجهز نموذج الباترون الأساسى ( الجزء العلوى ) بزيادة مقدارها 10سم ٳلى قياس الصدر مثال ذلك المقاس المستعمل هو لشخص 96سم يضاف إليها 10سم فيصبح الصدر 96+ 10 = 106سم , تقسم على 2 للحصول على نصف عرض النموذج , وتضاف إليها 3سم ( كقاعدة ), أى 106 ÷ 2 = 53سم , 53 + 3 = 56سم وهو عرض نصف النموذج .
ويكمل باقى الرسم بالطريقة العادية المشروحة سابقا . ثم تجرى التعديلات الأتيه :
2- يقاس طول الجاكيت من أسفل تقويرة الرقبة الخلفية حتى الطول المطلوب .
3- تعمق تقويرة الرقبة الأمامية والخلفية مسافة 1سم .
4- يعمل الكتف بزيادة 2سم أى يعلم طول كتف الظهر ٳلى 3سم من الخط الرأسى المحدد لعرض الظهر مع الارتفاع مسافة ½سم عند نصف الكتف ويرسم خط مقوس قليلا كما فى الرسم .
5- يقرأ طول كتف الخلف ويعلم طول كتف الأمام ناقصا 1سم عن كتف الخلف .
6- يحول خط الجنب ٳلى جهة الظهر بمقدار 1سم .
7- تعمق حردة الإبط 3سم أسفل التقويرة الأصلية .
8- تحول بنسة الصدر جهة الكتف 3سم .
9- يرسم المرد الأمامى بعرض 3سم من أعلى و5سم من أسفل .
10- يجهز نموذج الكولة بعد قياس محيط الرقبة ولتكن الكولة المستطيلة بارتفاع 7سم ثم يضاف إليها عرض الكولة 4سم كما هو موضح بالرسم لنحصل على كول عرض 11سم وهو المطلوب .
11- يحدد عرض نموذج الكم من أعلى بقياس محيط تقويرة الإبط ناقصا 6سم .
12- تجهز البطانات والجيوب للتركيب . شكل رقم ( 8 ) , ( 9 ) .












شكل رقم ( 8 )






شكل رقم ( 9 ) باترون الجاكيت المستقيم









نموذج رقم ( 3 )
المعطف الواسع

إن طريقة عمل المعطف لا تختلف عن الطريقة التى تم شرحها فى الجاكيت ولكن عند عمل موديل من المعطف الواسع يجب مراعاة أن التوسيع المطلوب متساويا حول الجسم أو فى الظهر فقط على حين يظهر الجزء الأمامى من المعطف يشكل الوسع العادى فإذا كان الوسع المطلوب متساويا حول الجسم أى أن الجوديهات الموجودة موزعة فيجب تجهيز النموذج الأساسى بزيادة تتراوح بين
4 , 10سم الى محيط الصدر . أما باقى المقاسات فتكون كما هى .
إلا أن توزيع الزيادة اللازمة لإظهار فورمه المعطف من أسفل يكون يعمل الترتيب لزيادة فى الأمام , وذلك بعمل فتحة أمام بنسة الصدر ٳلى أسفل , مما ينتج عنه توسيع يتراوح بين 25 , 35سم ( حسب وسع النموذج الأساسى ) ولذلك تعمل زيادة عند خط الجنب الأمامى والخلفى مقدارها 5سم .

أما الوسع لظهر المعطف فيكون بأقفال بنسة اللوح وعمل فتحة أسفلها حتى نهاية المعطف , مما ينتج عنه توسيع مقداره 30سم , وكذلك زيادة عند خط نصف الظهر مقدارها 5سم كما فى الموديل الأول .
أما إذا أريد زيادة التوسيع للمعطف أكثر مما سبق , فتكون هذه الزيادة بعمل شق آخر فى الظهر حتى قبل نهاية المعطف من أعلى حتى لا ينفصل بعض الأجزاء عن بعض .

وفى بعض الأحيان تكون زيادة التوسيع المطلوبة فى الظهر فقط لهذا يجب أن يعمل الترتيب لهذه الزيادة إما بقص الظهر على هيئة كلوشيه وإما بعمل قصات رأسية لها زيادات من كلا الجانبين أو بعمل كسرات ابتداء من تقويرة الرقبة الخلفية فى حين يظل الجزء الأمامى كما سبق شرحه .

طريقة العمل

1- يجهز الباترون الأساسى للمعطف بزيادة 4سم ٳلى قياس الصدر ثم تجرى التعديلات الآتية :
2- يمد خط الكتف ٳلى ½2سم بعد الخط الرأسى المحدد لعرض الظهر ثم يعلى كتف الخلف مسافة ½2سم .
3- تعمق تقويرة الإبط 3سم .
4- تعمق تقويرة الرقبة 1سم .
5- تضاف زيادة مقدارها 5سم ٳلى خط نصف الظهر وخط الجنب الخلفى والأمامى .
6- يمد خط أسفل بنسة الصدر الى نهاية طول المعطف ويشق عليه حتى طرف البنسة ويعمل وسع مقداره 3سم من أسفل وهو ما ينتج عنه نقص صغير فى مقدار بنسة الصدر .
7- يرسم المرد الأمامى ويلاحظ أن هذا الموديل كروا زيه أى بصفين من الأزرار , لذا يجب أن يرسم المرد بالعرض المطلوب بحيث لا يقل عن 7سم مع إضافة زيادة فى قيمة المرد من أسفل كما هو متبع , على أن يعلم على الجلد خط النصف الأمامى حتى يسهل ضبط الطبقتين معا عند البروفة .
8- يجهز نموذج الكول حسب قياس تقويرة الإبط ناقصا 5سم .
9- يرسم نموذج الكولة وتجهز الجيوب والبطانات للتركيب . شكل رقم ( 10 ) .


















شكل رقم ( 10 ) باترون المعطف الواسع
نموذج رقم ( 4 )
السويتر الرجالى

تؤخذ المقاسات كما يؤخذ فى الأورنيك الأساسى ولكن يجب أن يضاف ٳلى كل مقاس عرضى 2سم فمثلا إذا كان محيط الصدر 96سم يصبح 98سم .

طريقة العمل
1- يجهز الباترون الأساسى بالمقاسات الجديدة وتجرى التعديلات الآتية :
2- تعد تقويرة الرقبة الخلفية بمقدار1سم .
3- يعدل خط الكتف الخلف بمقدار½1سم عند تقويرة الكم ثم يمد الخط ٳلى تقويرة الرقبة .
4- يخفض الكتف من الأمام بمقدار½1سم عند تقويرة الكم ثم يمد خط الكتف ٳلى ابتداء قطبه الصدر .
5- توضع نقطة ( م ) على ارتفاع ½سم من الثلث الخارجى لخط الكتف الخلفى ويقوس إليها خط الكتف وتعاد العملية نفسها على خط الكتف للجزء الأمامى .
6- ولتعديل تقويرة الإبط يقاس عرض الظهر على مسافة 4: 6سم تحت نهاية خط الكتف للجزء الخلفى وتوضع علامة عرض الظهر على تقويرة الإبط .
7- يقاس 1سم تحت الإبط على خط الجنب العمودى ويقاس 1سم أيضا داخل تقويرة الإبط من الأمام وتوضع عليه علامة ثم يمد خط جديد لتقويرة الإبط يأتى من الكتف مارا بالعلامة الجديدة لعرض الظهر ثم بالنقط الجديدة والأمام الى الكتف الأمامى .
8- ولضبط الوسط يطرح مقدار محيط الوسط من عرض الأورنيك فمثلا إذا كان العرض 52سم ونصف محيط الوسط 41سم فيكون مقدار ما يحذف لضبط مقاس الوسط هو 52– 41 =11سم
موزعة كالأتى 2سم للقطبة الأمامية للوسط ويجب ألا يقل مقدارها عن نصف القطبة الجانبية , 2سم لتغطية منصف الظهر , ½3سم لقطبه الجنب , ½3سم لخياطة الجنب .
وفى حالة الوسط النحيف يمكن تقسيم الفرق بين محيطى الصدر والوسط على ثلاثة ⅓ لقطبتى الأمام والظهر معا و⅓ لقطبه الجنب و⅓ الأخير لخياطة الجنب .
9- ولعمل القطبة الأمامية تعمل فوق مكانها فى الأورنيك الأمامى ولكن يجب أن يقوس الخط ( ل ل2 ) قليلا الى الداخل .
10- لعمل قطبه الجنب يحرك خط الجنب العمودى 2سم جهة اليسار ويعمل عليه قطبه الجنب عرضها ½3سم أى تكون المسافة من خط الجنب العمودى الى كل من نقطتى ( ك، ك1) ¾1سم
11- يمد خط من نقطة ( ك ) الى نهاية خط الجنب عند الإبط وتوضع نقطة ( ك2 ) على خط الجنب وتحت الإبط بمقدار 2: 4سم ويمد منها خط مقوس قليلا الى نقطة ( ك1 ) .
12- ولعمل قطبه الظهر توضع نقطة ( ه ) على خط الوسط داخل الخط ( أ ب ) بمقدار 2سم .
13- يمد خط من نقطة ( ه ) أعلى تقويرة الرقبة من الخلف .
14- ولتعديل خياطة الجنب يقاس من 5: 6 سم أعلى نقطة ( ط1 ) على الخط ( 6, 8 ) وتوضع نقطة ( س ) ثم توضع نقطة س1 على تقويرة الإبط فى مستوى ( ص ) 4سم .
15- توضع نقطة ( ص ) على مسافة 4سم ( ط1 ) أسفل نقطة ( ط1 ) ولكن على بعد 1سم من يمين امتداد ( ط ط1 ) ثم يمد منها عمود يتقاطع مع خط الوسط فى نقطة ( ص1 ) وهذه على بعد 1سم من يمين امتداد الخط ( ط , ط1 ) .
16- توضع نقطة ( ص3 ) على مسافة ½3سم من نقطة ( ص1) وعلى خط الوسط .
17- يمد خط مقوس من نقطة ( س1) مقدار ½1سم – 2سم يمين نقطة ( ص ) ويمد خط مستقيم من هذه النقطة ٳلى نقطة ( ص2 ) .

قلابة السويتر
طريقة العمل

1- تعمل الزيادة اللازمة لمرد السويتر ويمد لها خط مواز لخط النصف الأمامى .
2- توضع نقطة ( ز) على بعد 1سم من تقويرة الرقبة على حافة الكتف من الأمام .
3- توضع نقطة ( ز1) على بعد من داخل تقويرة الرقبة فى مستوى حافة التقويرة .
4- يحدد مكان فتحة القلابة من أسفل وعلى خط الزيادة للمرد وتوضع نقطة ( ز2 ) .
5- يمد خط من نقطة ( ز2 ) مارا بنقطة ( ز1 ) ويمتد حتى أعلى مقدار 10سم ( تقريبا ) وتضع نقطة ( ز2 ) .
6- يمد الخط ( ز ع ) ٳلى أعلى موازيا للخط ( ز1 ز2 ) ويكون مساويا لطول خط التقويرة الخلفية للرقبة وبذلك تكون المسافة بين الخطين ( ز ع , ز1 ز3 ) هى 3سم .
7- يمد الخط ( ع ع1 ) عموديا على الخط ( ز ع ) ويكون طوله 7سم . ة
8- توضع نقطة ( ح ) على الخط ( ز1 ز2 ) وعلى بعد 3سم أسفل تقويرة الرقبة ثم يمد منها الخط الأفقى ( ح ح1) ويكون طوله من 8 :10سم ( تبعا لعرض الشخص وعرض القلابة المطلوبة )
9- ينصف الخط ( ح ح1 ) وتوضع نقطة ح2 .
10- ينصف الخط العمودى ( ح1 ح2) ٳلى أعلى على أن يكون طوله مساويا لطول الخط ( ح1 ح2) ثم يمد الخط من نقطة ( ح3 ) ٳلى نقطة ( ح2 ) فيتكون مثلث ويمد من نقطة ( ج ) ٳلى نقطة ( ز2) ثم يرسم خارجه خط مقوس ليعطى الشكل الألوف .
11- يمد خط من نقطة ( ز ) ٳلى نقطة ( ح2 ) بحيث يكون مقوسا من نقطة ( ز ) ٳلى تقاطعه مع الخط ( ز1 ز2 ) ثم يمتد مستقيما ٳلى نقطة ( ح2 ) .
12- يقاس من نقطة ( ح2 ) على الخط ( ح2 ح3 ) مقدار 4: 5سم وتوضع نقطة ( و ) .
13- يمد الخط ( ع و1 ) طوله يساوى طول الخط ( ز ع ) وموازيا له ثم يمتد ٳلى أعلى بمقدار 1سم واحد وتحرك إليه نقطة ( ع1 ) ثم يمد خط من نقطة ( ع ) ٳلى نقطة ( ع1 ) الجديدة .
14- يمد الخط المستقيم ( و1 و ) ثم يقوس قليلا ليعطى شكل القلابة المألوف .
15- يقص الخطان ( زح2 , ج2و ) فينفصل الجزء الخلفى للقلابة كما فى شكل رقم ( 11 ) .

حزام السويتر

يتكون السويتر أساسا من " كورساج " حتى خط الوسط تماما ثم يجمع بحزام على شكل " كمرة " طوله يساوى طول محيط الوسط ثم يضاف إليه " كمرة " طوله يساوى طول محيط الوسط ثم يضاف إليه " لسان " به " عروه " أو عروتين وذلك للتحكم فى أحكام قفل السويتر على الوسط .

ويعمل من شريط يساوى محيط الوسط + لسان للزراير طوله من 3 : 5سم ويركب فيه زرار أو زرارين + لسان من الطرف الآخر طوله من 5 : 8 سم وعرض هذا الحزام يختلف بحسب التصميم ونحافة ومقاس الشخص صاحب السويتر ويتراوح من 4 : 6 سم .
وقد يكون الحزام من قطعة واحدة كما يمكن أن يكون من قطعتين ينصفه خط النصف الخلفى .

عمرو الحكيم
26-09-2010, 01:16 AM
نموذج رقم ( 5 )

بالطو ( برنسيس )

نفرض أن المقاسات هى :
الصدر 102سم , الوسط 83 سم والأجناب 108سم , وطول وسط 40سم وطول كلى 107سم .

طريقة العمل

1- تزداد المقاسات عادة 4سم إذا كان الأمر يتعلق ببالطو أو جاكيت وذلك عملا لحساب البطانة .
2- حتى نعطى للبالطو مظهرا مريحا تزاد هذه المقاسات 10سم .
3- تصبح المقاسات الجديدة بعد إضافة 4سم المزادة كالأتى صدر 106سم ووسط 87سم وجناب 112سم .
4- لتعين خط التقسيم المائل أى لزحزحة الخياطة الجانبية نحو الظهر نضع النقطة ( أ ) عند منتصف بين خط التقسيم العادى والخط العمودى للظهر .
5- لتحديد النقطة ( ب ) نعين أولا نقطة الأجناب على خط التقسيم العادى على مسافة 23سم من الوسط ثم نضيف ½1سم ثم نحدد نقطة ( ب ) .
6- نصل ( أ ب ) وابتداء من النقطة ( ب ) نمد الخط عموديا نحو أسفل أى على مسافة موازية قدرها ½1سم من خط التقسيم العادى .
7- نعلم البنسة ذات ال 2سم من الأمام والبنسة ذات ال 3سم فى الظهر كما هو الحال فى تخطيط الباترون الأساسى للرداء الكامل .
والفرق بين صدر 53+ 3 ووسط ½43سم يكون ½12سم , وبذلك يتبقى ½7سم بعد طرح البنستين من أمام والظهر على الجنب وتقسم أى تصبح ¾3سم على كل جانب .
والفرق بين جناب 56 وصدر 53 – 3 يكون صغيرا وبذلك تنتهى البنسة عند النقطة ( ب ) .
8- نمد الخط من نقطة ( ب ) ٳلى النقطة ( ج ) حسب الطول المطلوب .
9- توسع عند الذيل من الأمام كما فى الظهر ½2سم .

طريقة عمل المرد

إن القيمة التى ستعين للمرد تخضع للقيمة الناتجة من المقارنة مع الشكل المرسوم وعلى كل فإذا لم يكن هناك شكل مرسوم أو كانت الفتحة صعبة التعيين فيمكننا تحديد نفس العرض الناتج من التقويرة + 1سم ونظرا أن التقويرة فى هذا الشكل 6,6 + 1 = 6,7 سم فنطبق على أفقى الوسط بعد نصف الأمام 6,7 + 1 = 6,8 سم . وننزل دائما بخط المرد موسعة فى أسفلا 3سم .
وحيث أننا حددنا فى أعلى 6,8 سم فيكون فى أسفل 6,8 + 3 = 6,11 سم .













شكل رقم ( 12 ) باترون لبالطو ( برنسيس ) ومجموعة من تصميمات للبلاطى
نموذج رقم ( 6 )
قلابة الكول شال

تعد طريقة عمل قلابة الكول شال واحدة مهما اختلفت أشكالها الخارجية إلا أنه هناك بعض الملاحظات البسيطة بينهما وأما الطريقة الأساسية فهى .

طريقة العمل

1- يرسم لنموذج الأساسى للجزء العلوى " الكورساج " مع ملاحظة ترك 15سم تقريبا من بداية فرخ الورق المرسوم عليه النموذج وذلك حتى يتسنى لنا رسم القلابة فيما بعد .
2- يجب أن تنتقل بنسة الصدر أو تحول ٳلى مكانها المطلوب فى تصميم الموديل ثم يمد خط الكتف جهة تقويرة الرقبة .
3- يحدد مقدار المرد الخارجى للرداء ونمد خط عمودى خارج خط النصف الأمامى بمقدار الزيادة المطلوبة للمرد .
4- توضع نقطة ( أ ) على بعد 1سم من تقويرة الرقبة الأمامية على خط الكتف . شكل ( 13)
5- توضع نقطة ( ب ) على بعد من النقطة ( أ ) وموازية لها بحيث تحدد الارتفاع المطلوب على الرقبة ويتراوح ذلك بين 2 أو 3 سم .
6- يحدد مكان ابتداء فتحة الرداء من الأمام على خط المرد وتوضع نقطة ( ج ) .
7- يوصل خط من النقطة ( ج ) ٳلى ( ب ) ويمد الى أعلى حوالى 10سم .
8- كذلك يمد من نقطة ( أ ) خط ٳلى أعلى موازيا لامتداد الخط ( ج ب ) وعلى نفس البعد .
9- بما أن النقطة ( أ ) تقع على بعد 1سم من بداية الكتف فان مسافة اتساع تقويرة الرقبة قد زاد هذا المقدار ولذا يجب أن تكون تقويرة الرقبة الخلفية بهذا المقدار أيضا ولذلك توسع فتحة الرقبة الخلفية أسفل التقويرة الأصلية بمقدار 1سم .
10- توضع نقطة ( د ) على بعد من ( أ ) توازى طول تقويرة الرقبة الخلفية ويمد خط يكون مع الخط ( أ ) زاوية قائمة مارا جهة اليسار ويتقاطع مع امتداد الخط ( أ ج ب ) فى النقطة ( ھ ) .
11- يحدد شكل القلابة المطلوب على الكورساج ويمد ٳلى ( ھ ) ثم يثنى الخط ( ج ب ھ ) وهو خط ثنية القلابة .
12- يشف رسم القلابة على الجزء المثنى من الورق ويستغنى عن رسم الكول شال على نموذج الكورساج ويرسم على الجزء المثنى مباشرة مع ملاحظة أن يكون عرض الجزء العلوى من الكول شال أعرض من الجزء الأسفل حتى لا تظهر الخياطة السفلية وبما أن المسافة بين ( أ ب ) تكون حوالى 3 : 4 سم تقريبا فانه يجب أن تكون عرض الكول الخارجى بزيادة 1 : 2 سم عن المقدار أى أن يكون عرضها 5 : 6 سم تقريبا .
13- توضع نقطة على بعد ½1سم من نقطة ( ھ ) ثم يمد خط ويوصل ليعطى توسيع النموذج ويصبح هو خط نصف القلابة " الكول شال " وقد يستعاض عن ذلك بعمل ثلاث فتحات فى الجزء الخلفى من الكول يكون مقدار كل منها ½ سم مع ملاحظة أن تكون هذه الفتحات من جهة الخارجى للكول وتنتهى قبيل خط ( أ د ) بحوالى ½ سم وذلك حتى نعطى الأتساع المطلوب . شكل ( 13أ ) .





شكل رقم ( 13أ)
شكل رقم ( 13 ) باترون قلابة الكول شال
























شكل رقم ( 13ب ) أشكال مختلفة لقلابة الكول شال
نموذج رقم ( 7 )
القلابة المستطيلة المسطحة


طريقة العمل

1- يوضع كتفا الظهر والأمام بحيث يتلاصقان عند الرقبة ويتدخلان عند تقويرة الإبط بمقدار2سم
2- توضع نقطة ( أ ) عند نهاية تقويرة الرقبة الخلفية وخط النصف الخلفى ونقطة ( ب ) عند تقابل الكتفين ونقطة ( ج ) عند نهاية تقويرة الرقبة الأمامية وعلى خط النصف الأمامى .
3- توضع نقطة ( د ) عند العمق المطلوب للكولة ويتراوح بين 5 : 15سم .
4- يقاس عرض الكولة ويرسم لها الخط الخارجى لها حسب الشكل والتصميم المطلوب ثم تشف على ورقة شفاف خارجية . شكل رقم ( 14 )
5- توضع على النموذج الجلد بعد طيه ويوضع خط نصف الظهر على ثنية الجلد .







شكل رقم ( 14 ) باترون القلابة المستطيلة المسطحة
ثانيا : طريقة تنفيذ تابلوهات وبرافانات

بدأ استخدام الجلد من وقت الإنسان البدائى فى العصر الحجرى كغطاء ساتر لجسده حيث لم يكن هناك الملابس والمنتجات فى ذلك الوقت .
ومع مرور العصور اختلف استخدام الإنسان للجلد وتعددت وظائفه فأصبح يستخدم لحفظ الماء على شكل قربة للماء واستخدامه فى الأحذية والحقائب وأيضا بعض الملابس المصنعة.
وكان المصريين القدماء يستخدمون الجلد بطريقة مختلفة .

فقد كانوا ينتزعون الوبر أو الفروة من على الحيوان ، ثم يضيفوا مادة النطرون التى كانوا يستعملونها فى الدباغة . حيث تعمل هذه المادة على غلق المسام الموجودة فى الجلد . وكانت الجلود خالية تماما من الشعر وقد استعملوها فى صنع الملابس والخيام بطريقة التدكيك

ولقد ظهر أكثر من أسلوب لتشكيل واستخدام الجلد منها الحرق والتضفير والتدكيك والتطعيم
ولعل أشهر مثال الملكة ( نفرتيتي ( حيث كانت ترتدى فوق لباسها الحريرى صيديرى من الجلد وحزام حول الخصر مطعم بالجواهر والمعادن .

ولقد أستخدم الجلد فى عدة عصور مختلفة كالرومانية واليونانية وتبعا لذلك اختلفت الاستخدامات وقد استعملوها قديما كقرب للماء وحفظ الشراب وأيضا كحامل للأسهم فى الحروب .

واستفاد الإنسان من جلود الحيوانات لستر جسمه ووقايته من العوامل الجوية ، ولما تطور فكره وزادت معرفته صنع منها حاجياته ومستلزماته اليومية ، كالخيام والدروع والأحذية والطبول والتروس ... الخ
واستخدمت الجلود عبر التاريخ ، ويظهر ذلك عند قدماء المصريين فى حفظ الأطعمة وصنع أغطية الرأس والنعل وأدوات الحرب والكتابة والتجليد ،
كما استخدم المسلمون الجلد فى عهد الرسول صلي الله عليه وسلم والخلفاء الراشدين ، ويظهر ذلك جلياً فى جمع القرآن على رقاع من الجلد لحفظه من الضياع ، حيث تكفل الله تعالى بحفظ كتابه الكريم وقد عنى المسلمون باستخدامه فى تجليد الكتب وتفوقوا فيه تفوقاً ظاهراً واستخدموا الدهانات المختلفة عليه وأبدعوا فى تركيب الزخارف على الجلود كما أتقنوا هذه الزخارف باستخدام الأختام المعدنية ، ومع التطور الحضارى بدأ إنتاج الجلود على نطاق واسع فى بداية القرن التاسع عشر الميلادى .

وعندما ظهرت صناعة الجلود فى عهد المسلمين ابتدعوا أسلوب جديدا فى التشكيل وهو ( التذهيب ) وهو الرسم على الجلد بماء الذهب أما فى العصر الحديث فتعددت استخدامات الجلود ووصلت إلى صنع الأثاث والملابس والحقائب والأحذية والسروج والسيارات وأدوات الزينة . . .الخ .

والمقصود من هذا الموضوع هو دراسة إمكانية استخدام الجلود الطبيعية أو بديلتها كأرضية أو كأساس لأجراء أعمال فنية من خامات الجلود .

وزخرفة الجلود واهتمام الفنان بزخرفة هذه الجلود ، فرسم على سطحها زخارف نباتية وهندسية ، مستخدماً الأدوات الخاصة بزخرفة الجلود عاكساً بذلك مهارته ودقته ، معبرا عن صبره وبساطته وعاطفته الصادقة ووجدانه المرهف .
ومما سبق قد عرفنا أن خامة الجلد أساسية مثالية لتنفيذ أشغال الزخرفة والتصوير والتشكيل البارز أو الغائر والتفريغ والتقبيب والحرق والتذهيب والتخريم وخلافة من أنواع الزخرفة التى سوف نتناولها فيما بعد .
وكثيرا ما تزخرف الأسطح الخارجية للمشغولات الجلدية المختلفة لإكسابها مزيد من الجمال خاصة وأن الجلد يقبل أنواعا من طرق التنفيذ الزخرفية المختلفة .

فمن الممكن استخدام الجلود أو بدائله كأرضية مناسبة لإجراء شتى أنواع الزخارف المختلفة بالألوان الشفافة والساترة سواء كانت كحولية أو زيتية أو ورنيشية أو سيليلوزية أو مخلقة حديثة .
كما يقبل الجلد جميع أعمال التذهيب سواء كانت برقائق معدنية أو بالمساحيق المعدنية حتى الأسلاك المعدنية .

ويمكن استغلال الجلد فى إنتاج زخارف مجسمة أو أعمال تجسم مسطحة كتلك التى يطلق عليها الرسوم البارزة أو الغائرة ( الريليف ) الى جانب إمكان استخدام الحرق والطباعة بالكلشيهات الباردة والساخنة وغيرها من طرق التنفيذ .

كما يمكن تنفيذ أعمال فنية مختلفة على الجلود أو باستخدام الجلود نفسها كطريقة التطعيم سواء كانت هذه الأعمال الفنية منفذة لغرضها الفنى فقط أو استخدامها للعرض والزينة كتابلوهات فنية من مشغولات الجلود والتابلوهات عبارة عن لوحة ذات تصميم محدد يحوطها إطار مناسب ويعلق على الجدران بغرض العرض والزينة .

وأغلب موضوعات التابلوهات ما يمكن أن يطلق عليه أعمال التصوير الفنى وبعضها يحتوى على موضوعات زخرفيه هى وسط بين أعمال الزخرفة والتصوير تعتمد فى تصميماتها على الوحدات الطبيعية المحورة رسما ولونا بما يتمشى مع بساطة التنفيذ والمقصود بكلمة التصوير الفنى تلك المناظر الفنية المستوحاة من الطبيعة مثل شروق الشمس أو غروبها منظر نيلى أو بحرى أو تسجيل لموقف من مواقف الحياة مثل منظر لمعركة أو لعبة جماعية أو منظر لسوق . . . الخ .
وكما نعلم أن للتصوير الفنى مذاهب ومدارس فنية متنوعة تختلف فيها طرق التعبير وطرق معالجة الموضوع وطريقة تنفيذه .

وسوف نتناول فيما يلى بعض طرق صالحة لتنفيذ الأعمال الفنية وليس هذا من باب حصر طرق التنفيذ بطبيعة الحال فهذا الموضوع متشعب أساليب الزخرفة كثيرة لا يمكن حصرها كما نعلم أن الفن هو عملية ابتكاريه بحتة تبتكر فيها الموضوعات كما تبتكر فيها طرق التنفيذ المختلفة .

ويمكن استخدام فيها أكثر من طريقة تنفيذ بعضها مبتكر لم يستخدم فى هذا المجال من قبل وتعتبر هذه الطرق الجديدة المبتكرة من الأشياء الهامة التى يبحث عنها الفنان حتى يعطى لأعماله شخصية مبتكرة متميزة عن أعمال غيره من الفنانين من حيث الرسم والتلوين وأسلوب التنفيذ .

والمشغولات الجلدية هى من الفنون العملية القائمة على تشكيلات ابتكاريه تستخدم فيها خامة الجلد مستقلة بذاتها . و يمكن إضافة خامات أخرى تتجانس معها كالخيوط بأنواعها والخرز أو السلاسل أو قطع من الزجاج أو البلور أو رقائق معدنية و ما إلى ذلك من خامات مصاحبة على ألا تطغى على الخامة الأصلية , خامة الجلد كعنصر أساسى فى التشكيل .
و هناك 17 طريقة للمشغولات الجلدية نذكر منها :

ومن أساليب زخرفة الجلد وتشكيله

أسلوب التدكيك والتشريط والتثقيب
بأداة تخريم الجلد .
الزخرفة بالتضفير
الضفائر الثلاثية والخماسية .
التفريغ والقص واﻹضافه
باستخدام المقص أو المشرط ووضع لباده تحت الجلد .
الأبليك
إضافة خامات أخرى كالأحجار الكريمة مثلاً على سطح الجلد المهم أن تكون الخامات طبيعية لتتناسق مع خامة الجلد الطبيعية .
أسلوب الصباغة
سواء صباغة طبيعية أو صناعية .
الصباغة بالألوان الطبيعية
مثل الشاى والقهوة والكركديه بعد خلطها مع الماء وغمر الجلد بها .
الرسم بالألوان الصناعية
كألوان الحرير مثلاً .
أسلوب الحشو
كالمخدات والأثاث .
أسلوب نسج الجلد
كالنسيج على النول بعد قص الجلد إلى شرائط طولية
أسلوب الماء الحار
يأخذ شكل الإناء الذى سكب عليه الماء الحار المغلى .
أسلوب الماء البارد
تشكيل الجلد بعد غمر الجلد بالماء لمدة يوم كامل وتشكيله أو غمره فقط فترة بسيطة وتجعيده .
أسلوب الحرق على الجلد
بآلة الحرق على الجلد . أو جهاز البيروجراف
التذهيب على الجلد
باستخدام مادة التذهيب الخاصة .
أسلوب المكابس المعدنية
وعادة تكون موجودة بالمكاتب
أسلوب الضغط والتقبيب بالمواد المعدنية
كأسلوب الضغط على الإيتان لكن بطريقة مختلفة وتطبق على الجلد السميك بعد غمره قليلاً بالماء ثم تحديد الشكل المطلوب باستخدام الضغط بالمطرقة والآلات المعدنية والمدقات المختلفة .
draw Gradientالتلوين بطريقة الملء بالألوان أو ألوان الجلد أو ألوان الاكريليك .
الزخرفة على الجلد بطريقة التطريز
بالخيوط الجلدية والأسلاك .
الزخرفة بطريقه الاستامبا
الخطوات المتبعة فى عمل المشغولات الجلدية

اختيار الجلود
يجب أن تكون الجلود مناسبة لنوع الزخرفة المراد تنفيذها .
التصميم
يجب أن يكون التصميم مناسباً للغرض المطلوب وكذلك لنوع وحجم قطعة الجلد .
قطع الجلد وتفصيله
نبدأ بتفصيل الجلد باستخدام أداة قطع حادة للخطوط المستقيمة ، والمقص للخطوط المنحنية بعد رسم التصميم عليه .
نقل الزخرفة
رسم الزخرفة المطلوبة على ورق شفاف وتثبت على سطح الجلد ، وينقل الرسم باستخدام قلم التعليم .
تنفذ الزخرفة المطلوبة بإحدى الطرق التالية .
الحياكة
تتم بربط أجزاء القطع الجلدية إما بواسطة ماكينة الحياكة أو يدوياً باستخدام خامات متعددة مثل : شرائط الجلد أو القيطان .... الخ





























شكل رقم ( 15 ) شكل من أنواع البرافانات



شكل رقم ( 16 ) أنواع العدد المستخدمة فى زخرفة الجلود
زخرفة الجلود بأسلوب الحرق

أسلوب الزخرفة بالحرق على الجلد أسلوب يستعمل عاده على الخشب إلا انه اثبت انه وسيله ناجحة على الجلد , ويرسم بالسن ببطء على الجلد ليرسم خطا , وبتغيير الضغط على الاداه فى مكان واحد يغير من شخصيه الخطوط رفيعه أو سميكة ضحلة أو عميقة .
والنتيجة النهائية لحرق الجلد أكثر رقه ورونق من الخطوط المطبوعة على الجلد بالضغط أو الحرق .

وتستخدم الحرارة فى إحداث تأثيرات زخرفيه ذات لون أقتم من لون الجلد الطبيعى .وتصلح فى جميع الجلود الطبيعية بشرط إن تكون على لونها الطبيعى .

كما تصلح بعض الجلود الصناعية فى إجراء زخارف بالحرارة .

من الممكن تنفيذ كثير من التابلوهات الجلدية وذلك باستخدام عمليات الحرق فوق الجلد الطبيعى ذو الألوان الفاتحة باستخدام أقلام الحرق والمسماة محطات النار كما يمكن استخدام جهاز الحرق الزخرف المسمى بجهاز " البيروجراف "

ويمكن شرح خطوات العمل باستخدام الأقلام حسب الآتى :

1- يحدد الرسم المطلوب حسب المقاسات الطبيعية بالقلم الرصاص ويرسم إما على ورقة الشفاف
أو على ورق الرسم الخفيف .
2- ينقل التصميم إلى سطح الجلد بإحدى الطرق المعروفة وليكن طريقة التبخيش التى سبق شرحها فى كتاب الصف الثانى . ومن الممكن الرسم مباشرة على سطح الجلد إذا كان هناك هذه المهارة والقدرات .
3- بعد نقل الرسم نمسك بأداة الحرق ( أقلام محطات النار المستخدمة فى الحرق ) كالإمساك بقلم الرصاص ولكن ببطءً لإعطاء السن الفرصة للحرق على الجلد وعدم الاقتراب من السن الساخن أو يستخدم جهاز البيروجراف بالتيار الكهربى مع ضبطه ٳلى درجة الحرارة المناسبة التى تكفى لتسخين سن الجهاز وإحداث الحرق بالجلد ثم تنفيذ الرسوم بواسطة المرور عليها بالأقلام أو الجهاز فتترك آثار قاتمة لامعة فوق الجلد وكلما زادت حرارة الأقلام كلما كان الأثر الناتج أكثر قتامه ولكن يلاحظ عدم زيادة الحرارة ٳلى الدرجة التى تحرق الجلد وتتلفه .

والجرات السريعة على الجلد تنتج خطوطا غير عميقة , أما الجرات البطيئة فتنتج خطوطا أكثر عمقا وأغمق لونا .

ويمكن إيجاد تأثير التظليل باستخدام الأداة ذات السن المدبب كما يمكن إيجاد التأثير التنقيطي بلمس سطح الجلد بسن الأداة مع التكرار .

4- يمكن تلميع سطح الجلد بدهانه بطبقة من الورنيش الشفاف المعد لتلميع الجلود كما يمكن ملء بعض المساحات الزخرفية بأصباغ الشفافة الملونة فى بعض المناطق وبذلك تحصل على التابلوه المطلوب





شكل رقم ( 17) أدوات ورؤوس مختلفة لإحداث خطوط وتعريجات بواسطة الحرق على الجلد
وإحداث تأثيرات زخرفيه جميلة
Leather Punch



Leather Crafts

...Basic Leather Stamping Tool Kit









شكل رقم ( 18) معدات رائعة جدا لعمل الزخارف والديكور المطلوب على قطعة الجلد مثل التخريمات والزخارف الجميلة

زخرفة الجلود بجهاز الحرق ( البيروجراف )

يستخدم لأحداث زخارف الحرق على الجلود جهاز خاص يسمى " البيروجراف " الذى يحول التيار ٳلى حرارة تصل ٳلى أقلام ذات سن نحاسى لتستخدم فى إحداث زخارف بالحرق على الجلود والأخشاب .
ولتشغيل الجهاز تحدد درجة الحرارة المطلوبة بواسطة مؤشر , وكلما ارتفعت درجة الحرارة كان تأثير الجهاز على الجلد أعمق وأقتم والدرجة المناسبة فى الجلود من 3 : 5 درجات مم يشغل الجهاز بإيصال التيار الكهربى به ويترك فترة حتى تصل الحرارة ٳلى سن القلم ونلاحظ ذلك من احمرار السن وكلما ارتفعت درجة حرارة الجهاز كلما زاد احمرار السن . وبذلك يكون مجهزا للعمل حيث يمرر السن على الرسم .

ويستخدم هذا الجهاز فى إحداث زخارف بطريقة الحرق على الجلود الطبيعية ذات الألوان الفاتحة وتكون الزخرفة الناتجة على هيئة خطوط حارقة خفيفة بلون قاتم وغائرة ٳلى حد قليل فى بدن الجلد .

وتكون الزخارف أحيانا على شكل بقع ونقط حارقة بدلا من الخطوط أو من الاثنين معا .

ويجب ملاحظة أن الآثار التى تحدثها أقلام الحرق سواء اليدوية أو أقلام جهاز البيروجراف لا يمكن إزالتها بعد ذلك ومن هنا يجب الحذر والعناية التامة عند تنفيذ الزخرفة حسب الخطوط والمساحات والتأثير الزخرفى المطلوب من أول مرة لأن الأثر الناتج لا يمكن تعديله .

ومن الممكن الحصول على درجات لونية مختلفة باستعمال أقلام زخرفيه متدرجة الحرارة .
فالأقلام ذات الحرارة الخفيفة تحدث آثار أغمق قليل من لون الجلد وتستخدم فى إحداث زخارف ذات ألوان قاتمة وعندما يراد الحصول على خطوط ومساحات أقتم قليلا .
تسخن الأقلام الى درجة أعلى فتحدث آثار أكثر عمقا فى الجلد وأقتم لونا وبتدرج الحرارة صعودا يمكن الحصول على تدرج لونى من البنى الفاتح ٳلى البنى القاتم القريب من الأسود .

وبعد الانتهاء من الزخرفة المطلوبة يفضل مسح طبقة الجلد بقطعة من الإسفنج المبللة بالماء الممزوج بقليل من حامض الأوكساليك وذلك لإزالة بعض أثار الحرق والحصول على زخرفة أكثر وضوحاً .
ويجب الحذر من استخدام الحرارة العالية فى عمل زخارف فوق الجلود الرقيقة كجلد الحور خوفا من إحداث آثار غير مرغوب فيها تتلف سطح الجلد وتؤثر تأثيرا أتلافيا على سطح الجلود أو تفقده ليونته ومرونته وتجعله عرضة للتشقق والتمزق .

وقد تحدث الحرارة العالية فى الأقلام ثقوبا حارقة فى الجلد وهذه تعتبر تلفا فى بعض الزخارف إذا كانت مقصودة فقد تجرى زخارف فوق سطح الجلد بهذه الطريقة بأن تستخدم أقلام أو أسياخ ذات أقطار مختلفة وتسخن على النار حتى تصل ٳلى درجة الاحمرار ثم تثقب بها الجلود فتحدث زخارف مفرغة فى سطح الجلد لها حواف ذات لون بنى قاتم من تأثير الحرق .
وهذه الزخارف يجب أن تكون على مسافات بعيدة حتى لا تتلف سطح الجلد أو تؤثر فى مرونته ومتانته . شكل رقم ( 19 , 20 ) .






شكل رقم ( 19) تابلوه جلدى منفذ بأسلوب الحرق




شكل رقم ( 20 ) نماذج منفذ عليها زخارف بأسلوب الحرق على الجلد

شكل رقم ( 21 ) نماذج منفذ عليها زخارف بأسلوب الحرق على الجلد
زخرفة بأسلوب التقبيب والحرق

الزخرفة بالضغط هو أسلوب قديم يمتد لأصول فرعونية ، واستخدم لزخرفة المشغولات الجلدية وتبعهم بعد ذلك الأقباط والمسلمون وهو يقوم أساسا على ترطيب الجلد بالماء بقطعة إسفنج أو قطن ليسهل الضغط عليه وليحتفظ بالأشكال المضغوطة بعد الجفاف وتستخدم ساق معدنية أو خشبية أو من العظم لها سن مشطوف وغير مسنون كى لا تخدش سطح الجلد أو تمزقه ، ثم يتم الضغط بشكل عمودى على سطح الجلد ويكون بارزا بترك الشكل وتهبط الأرضية ، ويكون غائرا بتهبيط الشكل وترك الأرضية .
والضغط على الجلد أسلوب شائع فى إنحاء كثيرة من العالم ويستخدم لانجازه أقلام تجسيم وضغط تشبه الدفر المستخدمة فى النحت و لكنها معدنية , ويندى الجلد بالماء قبل الضغط و التدليك ... و مع استمرار التدليك مع الضغط يهبط سطح الجلد و يتغير لونه ليصبح أكثر دكنة . ونوع الجلد الذى يصلح لهذه الطريقة هو السميك ( الاكوارى ) بلونه الطبيعى , و يجب إن يعاد تنديته كلما جف , مع ملاحظة أن الأجزاء التى تم الضغط عليها لا تندى إلا إذا كان المطلوب زيادة الضغط .
إذن ليس بفارق بين القديم والحديث والموضوع الآن هو طرق تنفيذ زخرفة بالتقبيب والحرق وفى هذه الطريقة يمكن استخدام الأكلاشيهات الساخنة فى إحداث نوعين من الزخرفة على الجلد وتعتمد هذه الطريقة على تشكيل أكليشيهات من النحاس بطريقة حفر الزخرفة بالأحماض بطريقة الزنكوغراف على أن تكون الزخرفة عكسية أى سالبة " نيجاتيف " .

أى أن تكون الأجزاء المطلوب تقبيبها فى سطح الجلد غائرة فى الأكليشيهات بنفس الدرجة والخط المتجه من اليمين ٳلى اليسار مثلا فى سطح الجلد يكون متجها من اليسار إلى اليمين فى الأكليشيه ويفضل أن يكون الأكليشيه النحاسى سميكا بالدرجة المناسبة لأحداث التقبيب الزخرفى المطلوب . وأن يكون متينا عند الضغط به على سطح الجلد لأحداث التجسيم المطلوب كما يلى :

يثبت الأكليشيه فى الفك العلوى لمكبس خاص . ثم يسخن إما بواسطة لهب البوتاجاز أو بواسطة الطاقة الكهربائية ( حسب نوع المكبس وطريقة تسخينه ) وبعد تسخين الأكليشيه إلى درجة الحرارة المناسبة المطلوبة توضع قطعة الجلد المراد إحداث الزخرفة بها ويجب أن تكون من الجلود الطبيعية ذات السطح المستوى كما تصلح بعض الجلود الصناعية بشرط أن يكون التسخين خفيفا .

ويفضل أن يوضع تحت قطعة الجلد قطعة أكبر من الكرتون اللين للمساعدة على إحداث التجسيم المطلوب بسرعة وجودة . ثم تضغط على الجلد بضغط الفك العلوى للمكبس بقوة على قطعة الجلد فترة قصيرة من الوقت كافية لطبع سطح الجلد وتجسيمه بالشكل المطلوب .

وعند رفع الفك العلوى للمكبس نجد أن قطعة الجلد قد تشكلت بالشكل الزخرفى المجسم المطلوب مع ملاحظة أن الأجزاء الغائرة تبدو بلون أغمق كثيراً من لون الجلد الطبيعى . وبهذا يجمع الجلد بين التجسيم والتقبيب والحرق معا .
وأكثر استخدام هذه الطريقة فى عمل زخارف تاريخية مصرية أو إسلامية على المنتجات الجلدية السياحية .
كما يمكن استخدامها فى طباعة شعارات أو كتابة عبارات محددة على الجلد ، أو عمل حواف تشبه الحياكة أو الجدل على سطح الجلود .

ويجب الحذر من عدم تسخين الأكلاشيهات ٳلى الحد الذى يحدث آثار حارقة ضارة بسطح الجلد إذا كان طبيعيا أو تسبب صهر سطح الجلد ى إذا كان من الجلود الصناعية .

وقد تستخدم الآلات فى الزخرفة على الجلد بواسطة الضغط والدعك وذلك لعمل تصميمات من الزهور أو أى تصميم خاص مبتكر ويمكن استعمال هذا الأسلوب ٳلى جانب الأساليب الزخرفية الأخرى مثل الطباعة أو الحفر على الجلد .
ويتكون هذا الأسلوب من الضغط أو الدعك باستعمال آلات تشكيل بإشكال وإحجام مختلفة على الجلد بينما يكون مبللا .والمساحات التى لم تستعمل الآلات فى تشكيلها ترتفع لأعلى .شكل رقم ( 22) .






شكل رقم ( 22 ) نماذج منفذ عليها زخارف بأسلوب الحرق والتقبيب على الجلد
زخرفة تجمع بين التقبيب والتلوين أو التقبيب والتذهيب بواسطة الأكليشيهات

تستخدم فيها نفس الأكليشيهات النحاسية المنفذة بالطريقة السابقة ولإحداث التذهيب تستخدم أفرخ من ورق السيلوفان مجهزة بطريقة خاصة بحيث يكون ملصقاً على أحد أوجهها طبقة رقيقة جداً من الرقائق المعدنية ( من البرونز تقليدا للذهب أو القصدير تقليدا للفضة ) وفوق الرقائق المعدنية طبقة من الشمع والراتنج .

وتتم الطريقة كالأتى :

1- يثبت الأكليشيه فى الفك العلوى للمكبس ثم يسخن حسب الطريقة المتبعة فى تسخينه ( إما أن يكون مجهزا بتسخينه بالبوتاجاز أو مجهزا لتسخينه بالكهرباء ) ٳلى درجة الحرارة المطلوبة . وهى غالبا ما تكون بدرجة أقل من عملية التقبيب والحرق .
1- توضع قطعة الجلد المراد إجراء الزخرفة على سطحها فى مكانها المعد بحيث تكون تحت الأكلاشيه تماما. ويفضل أن يوضع تحت قطعة الجلد طبقة أكبر من الكرتون اللين .
2- توضع أفرخ السيلوفان المذهبة فوق وجه الجلد بحيث تكون طبقة الرقائق المعدنية فوق السطح مباشرة ثم يضغط بالفك العلوى للمكبس بقوة لمدة قصيرة من الوقت كافية لإحداث التجسيم المطلوب بسطح الجلد وكافية في نفس الوقت لصهر الراتنج والشمع فيلصق الرقائق المعدنية بواسطة الشمع والراتنج المصهور .

وعند رفع المكبس نلاحظ حدوث الزخرفة المجسمة فى الجلد كما نلاحظ التصاق الذهب فى الأجزاء الغائرة من الزخرفة المجسمة وبذلك تجمع هذه الطريقة بين التجسيم والتقبيب الزخرفى وتذهيب الأرضيات الزخرفية .

وميزة هذه الطريقة هو إمكان الحصول على أعداد كبيرة جداً من الشكل الزخرفى المطلوب وفى مدة وجيزة وتستخدم فى الإنتاج الكمى .
ولكنها تعتبر من الطرق الآلية فى إحداث الزخرفة مما يقلل قيمتها الفنية كثيرا عن طرق الزخرفة التى تجرى يدويا .

وتستخدم هذه الطريقة الزخرفية بكثرة فى المنتجات الجلدية السياحية فى إحداث زخارف مصرية أو إسلامية أو فى المنتجات التى تستخدم كهدايا كالألبومات والأدوات المكتبية والمفكرات والمذكرات المجلدة بالجلد الطبيعى خاصة فى كتابة ( الماركات ) أو الشعارات الخاصة بتلك الشركات .

وإذا أريد إجراء هذه العملية يدويا فيتبع الأتى :

1- بعد تفصيل الجلد وتقطيعه حسب الأفرادات ، تختار المساحات المراد تنفيذ الزخرفة عليها .
2- يبلل وجه قطعة الجلد بأسفنجه مبللة بالماء وتترك فترة حتى يتشرب الجلد من الماء وينتفخ سطحه
3- تنقل الزخرفة المطلوبة إلى سطح الجلد إما بطريقة التبخيش والتراب أو بطريقة الضغط أو العلام
4- توضع قطعة الجلد بعد ذلك فوق سطح مستو لين .
5- يبدأ فى تشكيل الزخرفة المجسمة وذلك بضغط أرضية الزخرفة الغائرة بأقلام الضغط ذات الأشكال الخاصة الملائمة لنوع الزخرفة المطلوبة فيحدث تأثير فى الأرضية وتغور بعمق بينما تبقى أجزاء الزخرفة الأخرى التى لم تضغط بارزة .

ويمكن زيادة بروز هذه الأجزاء العليا بضغطها من الخلف مرة بعد الأخرى وبتكرارعمليات الضغط على الأجزاء يزداد العمق ، حتى يمكن تجسيم الزخرفة حسب المطلوب .
6- بعد الانتهاء من تشكيل الزخرفة المطلوبة يفضل قلب قطعة الجلد وملء الأجزاء الغائرة فى ظهر الجلد نتيجة عملية تجسيم الزخرفة بنشارة خشب ناعمة جداً ممزوجة بالغراء الجيد وتسوية الظهر تماماً ثم يلصق عليه قطعة من قماش الشاش لتثبيت النشارة فى أماكنها الغائرة ويترك حتى يتم جفافها فيستوى السطح من الخلف وتظل الأجزاء البارزة ثابتة الوضع .
7- تعدل قطعة الجلد ويمسح بالسطح المزخرف بأسفنجه مبللة بحامض أوكساليك مخفف لإزالة آثار أقلام الضغط حيث يلاحظ أنه كلما زاد الضغط على سطح الجلد اندمجت أليافه وظهرت بلون أكثر عمقا وبه لمعان ملحوظ .
8- يتم بعد ذلك تنفيذ الزخرفة بأسلوب التذهيب حيث يتم تنظيف سطح الجلد من أى آثار لمادة لاصقة أو دهنية ثم توضع المادة اللاصقة سواء كانت مكسيون أو جولد سايز ويترك سطح الجلد حتى يجف دون أن يتصلب بحيث يظل محتفظا بحساسية بسيطة تساعد على التصاق الرقائق بالسطح .
9- توضع الرقائق المعدنية على مخدة التذهيب وتقطع الرقائق ٳلى مساحات صغيرة مناسبة بواسطة سكينة التذهيب ثم تنقل ٳلى السطح بواسطة مشط التذهيب .
10- تنقل الرقائق بحذر إلى السطح المدهون بالمادة اللاصقة وتكرر العملية حتى تغطى كل المساحات بالرقائق المعدنية تماما .
11- يضغط على الرقائق برفق بواسطة فرشة السمور أو قطعة ناعمة من القطن الطبى لتفرغ الهواء. ثم تزال الزوائد بعد ذلك بفرشة السمور أيضا أو بالدعك الخفيف بالقطن الطبى .
12- وقد يلمع السطح بعد ذلك بدهانه بطبقة من ورنيش الشمع الخاص بتلميع الجلود ويترك حتى يجف , ثم يلمع بقطعة من قماش الصوف أو الفانلا الجاف فيزداد البريق بزيادة الدعك .

كما يوجد طرق أخرى مثل :
الطريقة الأولي
ويتم لصق رقائق الذهب على الأسطح الجلدية المراد زخرفتها وذلك بأن يؤخذ القالب المزخرف بالنقوش المطلوبة ثم يسخن على النار ويضغط به الجلد وتنظف الزخارف بقطعة من القطن مبللة بالزيت ثم يمسح الجلد وبقطعة قطن أخرى يمسح بها سطح الجلد ٳما بالخل أو بياض البيض وبعد ذلك توضع رقائق الذهب على الزخرفة المضغوطة ويضغط عليها مرة ثانية بنفس القالب المزخرف .
الطريقة الثانية

وهى استخدم سائل الذهب فى تنفيذ الزخارف وبها يضغط الجلد بالقوالب الساخنة .





زخرفة بطريقة استخدام الريشة والحبر

القلم أو الريشة أو الحبر على الجلد تعطى تأثيرات لتفاصيل بخط رفيع ويستخدم أى نوع من الحبر الخاص بالرسم وقلم وحبر أو ريشه وقلم جاف للرسم على الجلد .

والحبر الذى يثبت على الورق يثبت أيضا على الجلد يوضع الحبر على الجلد بقلم ( عصا أو بوصة – فرشاه ) ويمتص الحبر سريعا .
وبتغيير القلم ذى السن أو الأداة المستعملة يمكن انجاز تأثيرات مختلفة من الخطوط الثقيلة السميكة أو الرفيعة أو الخطوط الحادة .

ونجد أن الأطفال يفضلون العمل بألوان الفلوماستر أو القلم الحبر حيث السهولة والحرية فى الاستخدام والتلوين على الجلد .
ويجب أن نتأكد من أن الخامات المستعملة لا تتحلل بالماء ولذا يجب استعمال بدلا منها تلك التى صنعت من الأحبار الثابتة ضد الماء .
ولاختبار ثبات القلم ذى السن الكروى الحبر . نقوم بالرسم على بعض قصاصات الجلد ثم ادعك الخطوط بشدة بعد تحبيرها للتأكد من ثباتها وعدم تأثرها بهذا الدعك . أو تلطخ اللون على الأصابع .

ويمكن مزج عملية التحبير أيضا بأساليب زخرفيه أخرى على الجلد مثل الصباغة – التظليل – التلوين لإنتاج نتائج محتملة تفوق الحصر .

فمثلا : يمكن أن تستعمل القلم والحبر لعمل تخطيط للتصميم قبل التلوين أو زيادة إضاءة التصميم بعد التلوين . ويمكن إجراء التحبير سواء قبلا أو بعد تظليل الجلد بالصبغة ولكن يجب دائما أن يتم بعد قص جميع القطع وعمل خروم التدكيك والربط والزنب . . . الخ وقبل خياطة الأجزاء أو تدكيكها لربطها معا أو برشمتها .

ولأجراء هذه الزخرفة يتبع الأتى :

1- قم أولا بتجربة جرة من الحبر على قصاصة من الجلد بعد غمس القلم أو الريشة فى الحبر . وامسح القلم فى فوهة زجاجة الحبر للتخلص من الحبر الزائد .
2- ارسم بالقلم خطا ناعما مستمرا خلال الجلد مع التحرك ببطء كاف حتى لا ينز الحبر من القلم ولكن بسرعة كافية حتى لا ينشع الحبر على الجلد وتحدث بقعة .
3- للحصول على مظهر للرسم بالتنقيط اخبط بسن الريشة على الجلد بسرعة وكل خبطة ستترك نقطة هذه النقط عند تكرارها متقاربة ٳلى جانب بعضها ومربعة ومسطحة يمكن عمل تأثيرات تنقيطية متنوعة .
4- الخطوط الرفيعة ٳلى جانب بعضها أيضا يمكن استعمالها لخلق تأثيرات الظلال والتجسيم .
وباستخدام سن ريشة رفيع جدا يرسم كل خط بعناية يلى الخط السابق وبتغيير المسافة بين الخطوط يخلق حركة فى القطعة .









شكل رقم ( 23 ) كيفية استخدام الريشة والحبر على الجلد










































شكل رقم ( 24 ) كيفية استخدام الريشة والحبر على الجلد
طريقة إجراء زخرفة بأسلوب الحفر
Carving

يقترن عادة أسلوب الحفر على الجلد مع أسلوب الضغط بالآلات على الجلد ( Tooling ) فأدوات الحفر على الخشب تستعمل فى تقوير أو حز سطح الجلد بنفس طريقة الحفر على الخشب فى معظم الأحيان – فالأداة التى على شكل حرف V ) ) تعطى عمقا وأخاديد أو قنوات ضيقة والأداة التى على شكل ( U ) تعطى قنوات أوسع وأقل عمقا . ولابد أن يتم تنفيذ الحفر على الجلد بعد قطع جميع أجزاء الموضوع وعمل الخروم والزنبات . . . الخ
ولكن قبل صباغة الأجزاء أو خياطتها أو تدكيكها أو برشمتها ولابد من استعمال المخراز لرسم التصميم خفيفا قبل إجراء الحفر على الجلد ( وهذا ليس من الضرورى ولكن سيحسن من التحكم فى الحفر خصوصا عند حفر التصميمات المعقدة ) .

وليست هناك حاجة لمساحة محددة لأداء العمل بهذا الأسلوب ولكن ربما يمكن أن تغطى المنضدة التى تقوم عليها بأداء العمل بطبقات كثيفة من ورق الجرائد أو قطع الجلد أو خشب أو أى مواد واقية أخرى لاحتمال انزلاق اليد أثناء الحفر .

التفريغ والتطعيم

تتم هذه الطريقة بقطع وتفريغ مساحة ما من الجلد المراد زخرفته بأشكال هندسية أو نباتية أو حيوانية ثم إضافة نوع أخر من الجلود الملونة أو خامات أخرى كالبلاستيك أو المعدن أو المرايا وتكون تلك الإضافات بنفس الشكل الذى قطع فى قطعة الجلد المراد زخرفتها كما يمكن ٳضافة جلود بلون أخر خلف الشكل المنزوع .

طريقة الحفر والكشط
يستخدم فى ذلك جلد سميك ( النعال ) ، والزخرفة تتم هنا بواسطة أداة أو سن حاد حيث تنزع طبقة قليلة من سطح الجلد المراد زخرفته فيكون غائرا عن سطح الجلد وتبرز بالتلوين .
وتتم عملية الحفر حسب الخطوات الآتية
1- بعد وضع تخطيط للتصميم واختبار لآلات الحفر نقوم بتجربة المعدات بعيدا عن على قطع جلدى لنرى ماذا ستقوم به من عمل . ثم نبدأ بمسك الأداة كما هو واضح بالصور التالية بحيث تكون يد الأداة راسخة فى تجويف راحة اليد وسن الأداة على الجلد والسبابة فوق السن من النهاية العليا والإبهام فى الجانب .
2- ضع الأداة فوق الجلد وادفعها بعيدا عنك مع بذل ضغطا يكفى لغمس حافة السن الحاد للأداة مجرد تحت سطح الجلد والنتيجة المرغوبة هى الحز الناعم الثابت .
قم بالتجربة على قطع خارجية من الجلد حتى تتحكم فى اتجاه عمق الخط ولابد أن تكون قادرا على رسم خطوطا ومنحنيات . . . الخ . كما يحتاج إليه تشكيل التصميم . شكل رقم ( 25 , 26)
3- غير الضغط ولف الأداة بخفة من اليسار ٳلى اليمين للتغيير .
4- المساحة المسطحة كلها بقطع الخط الخارجى أولا للمساحة باستخدام أداة حفر ذات حافة مسطحة .
5- استعمل أداة حفر شكل ( U ) واسعة لحفر المساحة داخل خط التحديد السابق مع إزالة سطح الجلد .
6- لقطع مركز مساحة أصغر حجما استعمل أداة شكل ( U ) أقل حجما ولا تقعر لعمق شديد حتى تصل الى عمق السطح بأكمله ويمكنك الرجوع إليها مرة أخرى لجعلها أعمق وأكثر نعومة للنقط الخشنة السابق حفرها .
7- الأداة التى على شكل حرف V ) ) يمكن استعمالها لحفر خطا واضحا عميقا .
8- ويمكنك مزج خطوط بالطباعة على الجلد مع خطوط من الحفر بالآلات على الجلد فهذا يعطى تأثيرا حسنا مثلا لعمل تصميم من الزهور والنباتات فلابد من حفر الفروع والعروق وتطبع الأوراق والزهور بطريقة الضغط .
9- استعمل واحدة أو أكثر من طرق الصباغة لتزيد من جودة التصميم المحفور . وستجد أنه لابد من اتخاذ الحرص الشديد عند القيام بالصبغة فوق التصميم الذى تم حفره على الجلد لمنع الصبغة من الانزلاق فى المساحات الغائرة . مر برفق فوق الجلد باستعمال خرقة جافة وحتى إذا لم يتم صباغة القطعة فيمكنك استعمال صابون التشطيب أو الطرق الأخرى .







شكل رقم ( 25 ) كيفية الحفر على الجلد


شكل رقم ( 26 ) كيفية الحفر والتفريغ والتطعيم على الجلد
طريقة إجراء زخرفة بمخراز الجلد

Awl Drawing

استعمال المخراز محدد على الجلد لتعليم خطوط التصميم وأصبح اليوم معروفا كأداة للزخرفة أيضا وبالنسبة ٳلى سنه المدبب وسهولة الإمساك به , ويمكن استعماله لخلق تصميمات ذات تفاصيل وخطوطا رفيعة ودقيقة ويمكن تناول المخراز باليد ببساطة والرسم به على الجلد مثل ما يستخدم قلم الرصاص على الورق فيما عدا أنه يتطلب مزيدا من الضغط أثناء الرسم .
ويمكن استعماله بمفردة أو إلحاق طرق أخرى معه فى الزخرفة على الجلد مثل الطباعة والضغط والحفر .

وكمثال : لعمل منظر طبيعى يستعمل المخراز لرسم الفروع والعروق . ثم تطبع الزهور والأوراق والبذور أو مزج خطوط المخراز مع الأدوات الهندسية للطباعة للحصول على نماذج تجريدية جذابة .
والرسم بالمخراز لابد أن يتم بعد قطع جميع أجزاء الموضوع وعمل التخريم والزنبة . . الخ .
ولكن قبل صباغة الأجزاء أو تلوينها أو خياطتها أو تدكيكها أو برشمتها .

وتوضع قطعه الجلد فوق سطح أملس صلب وإذا كان بالمنضدة أى نقر أو أى آثار ووضع الجلد فوقها مباشرة فسينزلق المخراز فوق هذه البقع مسببا خطوطا غير مستوية أو ربما حدثت ثقوب بالجلد .

والطريقة تتم كالأتى :

1- امسك بالمخراز كما فى القلم الرصاص .

2- اضغط بشدة لقطع خط عميق غائر فى الجلد وبالتجربة ستصبح قادرا على الضغط بشدة أكثر وتظل متحكما فى السير فوق الخط والرسم بالمخراز يعطى تأثيرا رفيعا حتى لو ضغط به أعمق ولكن الخطوط الخفيفة للمخراز ستختفى بسرعة محدثة نتيجة غير مرضية .

3- للحصول على التأثير التنقيطى قم بوخز الجلد بالمخراز عدة مرات بالسن .
4- لخلق تأثير التظليل ترسم خطوطا متوازية من الحافة اليسرى لأى موضوع وللداخل حوالى ¼ بوصة أو ⅓ بوصة خلال السطح متتبعا حدود الشكل فى التصميم .

5- يمكن إجراء الرسم بالمخراز فى المصنع بواسطة الآلات لإعطاء الجلد بعض التأثيرات الجميلة فى مظهر الجلد .

6- ومزيدا فى إثراء التكوين يمكن استخدام أسلوب أو أكثر من أساليب الصباغة على الجلد مع أخذ الحذر والعناية الفائقة أثناء الصباغة حتى لا يتغطى الخطوط الحادة الرقيقة الناشئة من الرسم بالمخراز على الجلد . قم بتجربة عدة أساليب مختلفة لصباغة الجلد حتى تجد أفضلها لإظهار رونق الخطوط المرسومة بالمخراز . يتم تشطب الجلد إما بالصبغة أو لم يصبغ . شكل رقم ( 27 )









شكل رقم ( 27 ) طريقة إجراء زخرفة بمخراز الجلد
طريقة إجراء زخرفة على الجلد بالتخريم

Decoralive Holepuching

الزخرفة بتخريم الجلد باستعمال الزنبة أسلوب منتشر جدا خصوصا على الأحزمة ويمكن أن يستعمل نفس الأسلوب أيضا بنجاح كبير على معظم الموضوعات الجلدية الأخرى مثل جلدة الساعات- الأحزمة – حقائب اليد – الملابس وغيرها .

ومن المهم أن يكون استعمال الخروم محدودا فى الحجم والعدد حتى تحتفظ بقوة الجلد . ويمكن الحصول على نتائج ناجحة من هذا التأثير .

ويتكون أسلوب الزخرفة بهذه الطريقة ببساطة فى الإمساك بالزنبة أو أداة التثقيب على الجلد وتضرب الخرامة بالأنصاف باستعمال المطرقة لعمل ثقب خلال الجلد .

وتوجد أداة الثقب بأحجام مختلفة وأشكال مختلفة كذلك وترتيبات أو تكوينات الثقوب تكون زخرفة الجلد . والخروم يمكن تركها مفتوحة للهواء أو الجسم فى حالة أربطة المعصم أو أى شىء خلفها من خلالها . أو خامة أخرى يمكن لصقها فى الخلف لتظهر من خلال الثقوب .
واستعمال خامات متضادة مع الجلد فى الملمس واللون مثل الخيش – كنفاه – معدن – خشب . تعد من خامات عديدة والتى يمكن أن تشكل خلفيات رائعة للثقوب فى الجلد . وإذا كان الموضوع المنفذ بالجلد سيطوى أو لسبب آخر لابد أن يكون الجلد مرنا لينا . فلابد أن تستعمل خلفية مرنة أو أن تستبدلها باستعمال قطع الخشب الصغيرة أو مواد صلبة أخرى لتغطية كل ثقب على حدة وبالطبع يمكن تغطية بعض الثقوب بينما تترك الأخرى مفتوحة وهكذا .

ومادة البطانة أيضا لا بد أن تضيف تقوية ٳلى الجلد وإذا كان الموضوع مصنوعا من الجلد الرقيق وبثقوب كثيرة فان خامة البطانة ستجعله أكثر قوة وتحفظ الثقوب من الشد أو التمدد .
وكالمعتاد فالزخرفة بأسلوب التثقيب لابد أن تتم بعد قطع جميع أجزاء الموضوع .

ويتم إجراء الطريقة كالآتى :
1- ضع تخطيطا لنموذج التخريم وجرب التصميم على قصاصة من الجلد ثم استخدم المسطرة والمخراز فى قياس المسافة بين الثقوب وضع علامة على قطعة الجلد التى ستزخرف .
2- إذا استعملت أداة ثقب مستديرة ضع قطعة الجلد أو الكاوتشوك فوق اللوحة الصلب وضع القطعة المراد زخرفتها على السطح فوقها . فى هذه الحالة عندما ينفذ الثقب من الجلد ستصدم أداة الثقب بقصاصة الجلد أو الكاوتشوك بدلا من اللوحة الصلب . وحتى لا تتلف الأداة بسرعة . امسك بالأداة بإحكام باليد اليسرى ( واعكس الوضع إذا كنت أعسر ) .
3- اخبط على أداة الثقب بالتعادل والتناصف بالمطرقة وستحتاج لأكثر من خبطة واحدة لتنفذ خلال الجلد ويعتمد ذلك على مدى سمك الجلد نفسه وقوة الضربة وحجم الثقب المطلوب ومدى حدة سلاح أداة الدق .
4- إذا كنت تستعمل الثقوب المستطيلة خصوصا ذات المقاس الكبير فستحتاج ٳلى مجهود أكثر للنفاذ خلال الجلد فبعد الانتهاء من الخبطة الأول هز الأداة للأمام خفيفا واخبطها بالمطرقة ثم هزها خفيفا ٳلى الخلف واخبط على الأداة ثانية وتأكد من أنك تمسك بالأداة فى نفس النقطة .
5- الثقوب المزخرفة للجلد لابد من عملها بعد صباغة الجلد .
6- الثقوب يمكن إعطائها قيمة أكثر بلصق خلفية من خامة أخرى للثقب على الجلد حتى تبدو من خلال الثقوب كما يمكن إضافة أسلوب الزخرفة بالأبليك ٳلى الزخرفة بالثقوب ذات الخلفية للحصول على تأثيرات مجسمة غاية الرقة . شكل رقم ( 28 )








شكل رقم ( 28 ) زخرفة على الجلد بأسلوب التخريم
صباغة الجلد ( طريقة إجراء زخرفة بالصباغة )

كثيرا من الجلود مثل القفازات مثلا تصبغ بألوان عديدة ومتنوعة فى المدبغة . وهذه الجلود تكون مشبعة باللون ومصممة لتستعمل بدون إضافة أى أصباغ زائدة . وطريقة الصباغة هذه المقصود منها تلوين سطح الجلد فقط ولكنها ستكون ثابتة غير منزفة للون ولذلك تسمى بصبغة الجلد .

وصبغة الجلد تكون فى مدى كامل للألوان ويمكن مزجها للحصول على درجات لون أكثر ويمكن الحصول على مثل هذه التأثيرات مسطحة إما كالون مغطى للمساحة كلها أو على شكل خطوط أو برقشة بلون فوق لون الجلد الأصلى بعد استعمال الأدوات أو الحفر على الجلد أو التقبيب فى الجلد أو الرسم بالمخراز . .
فاستعمال الصبغة سيزيد من وضوح التصميم ويصبح أكثر تأثيرا والصباغة لابد أن تتم بعد قطع جميع أجزاء الموضوع وعمل التخريم أو الوخز الخ . . ولكن قبل خياطة الأجزاء ببعضها أو تطريزها أو تدكيكها أو برشمتها .

ويلاحظ أنه إذا أردت أن تصبغ الجلد باللون الفاتح أبدء أولا بالألوان الفاتحة . أما الجلد الأكثر دكانه فى اللون الأساسى ستبدو عليه الصبغة بألوان متربة وأكثر دكانه .
والجلد الشديد الاصفرار سيجعل الصبغة الزرقاء تبدو بلون أخضر مع أنها ستنتج درجات وظلال أكثر ثراء من اللون البنى . ويجب أن نجرب قطع صغيرة من بقايا الجلد قبل اختبار الجلد ولون الصبغة المصاحب له .

و نعنى بتلوين الجلد استخدام صبغات معينة لانجاز التصميمات و من الواجب أن يكون الجلد من النوع المدبوغ على لونه الطبيعى و لم يسبق صباغته , و لون الجلد يكون فى هذه الحالة على طبيعته

أما المواد الملونة فهى صبغات من النوع المذاب فى الكحول بسبب كفاءته للنفاذ من خلال مسام الجلد أو صبغات مذابة فى مواد طيارة , وأقلام الفلوماستر الملونة تؤدى نتائج جميلة وبخاصة عند إيجاد قيم خطية وإضافة الكحول إلى الصبغة يجعلها أكثر شفافية فيمكن استخدامها لإحداث تأثيرات شفافة حين تختلط على سطح باللون الطبيعى للجلد , وهذا الأسلوب يتيح فرصة للتظليل من خلال إعادة الصبغ .
أما الجلد الذى سبق صباغته بالأسلوب التجارى فيمكن استخدام صبغات أكثر كثافة . ومن الممكن استخدام ألوان الأكريليك وألوان الدوكو للغرض نفسه .

وثمة أسلوب آخر لتلوين الجلد والزخرفة عليه عن طريق استخدام رذاذ الألوان ( ألوان الرش ) وهذا الأسلوب يعطى تأثيرات فنية عن طريق تغطية الأجزاء غير المطلوبة وكشف الأجزاء المراد تلوينها ثم إشراك أكثر من لون فى عملية الرش اللونى بحيث تتداخل الألوان , و من الممكن استخدام شريط لاصق أو جلاد لاصق للتغطية ثم كشف الأجزاء المراد رشها عن طريق تفريغ الشريط أو الجلاد اللاصق .

ويجوز استخدام الأحبار الملونة فى الزخرفة على الجلد . والأحبار التى يمكن استخدامها بنجاح هى الأحبار الثابتة ( waterproof ) ويمكن عمل تأثيرات غاية الدقة باستعمال تنوعات من السنون الرفيعة .
ويتم إجراء الطريقة كالآتى :

1- بعد صباغة الحواف للجلد بالأسطبة مر فوق سطح الجلد بقطعة مبللة بالصبغة مع استعمال حركة خفيفة دائرية واعمل من إحدى أطراف الجلد ٳلى الطرف الأخر مغطيا الوجه كله .
2- عندما تصبح الأسطبة جافة أعد تبليلها ومر فوق المساحة كلها ثانية وثالثة حتى تمتلاء المسام باللون . استمر فى تحريك اليد طول الوقت لأنه إذا ثبت الحركة فى نقطة واحدة ستترك مساحة أكثر دكانه والتى تظهر من خلال السطح فى اللون .
3- عندما تنتهى من الصبغة لأجزاء الجلد مر عليها بصابون السرج وتشطب .


طريقة عمل الغرز والتدكيك أو التضفير على الجلد

إن الغرز والتدكيك أو التضفير أشياء حيوية وهامة لتشبيك أجزاء الموضوع فى بعضها إلا أنها أيضا تضاف الى التأثير الزخرفى على القطعة الجلدية .

لذلك يجب أن نضع فى الاعتبار أى الطرق أمتن فى التثبيت ولكن أيضا أى الطرق للتشبيك ستبدو بمظهر أفضل زخرفيا وفى الواقع تستعمل طريقتى اللفق والتضفير أو التدكيك بغرض زخرفى حتى ولو احتجنا إليها بغرض حيوى فى صناعة القطعة .

ابدأ بالجلد الرقيق أو طبقة مفردة من الجلد لترى ما إذا كانت الماكينة يمكن أن تمسك بها . وإذا كانت الغرز ستستعمل للإمساك بقطعتين من الجلد معا مثل محفظة أو كيس نقود ويستعمل نوع خيط متين أو سيتمزق الشيء وينفصل عن بعض فيما بعد . وإذا كانت الماكينة تحتوى على غرزه الزجزاج وغرز زخرفيه أخرى استعمل الخيط الملون وجربه على التصميم لزخرفة بعض الأشياء المصنوعة من الجلد اللين الرقيق .
أما بالنسبة للجلد الأكثر سمكا فستحتاج ٳلى الصناعة الثقيلة الخاصة . وأما التدكيك اليدوى فانك تغرز الإبر خلال الجلد ثم تمرر شريط التدكيك فيها ثم تسحبها بإحكام على طول الخط . مع عمل عقدة فى نهاية الشريط .

والزخرفة بواسطة التدكيك وهو أسلوب زخرفى يستخدم شرائط رفيعة من الجلد من نفس لون أو من ألوان الجلد المختلفة ورقائق المعادن والبلاستك ذات السمك الرفيع حيث تنفذ من خلال شقوق طولية أو عرضية على سطح الجلد مستخدم قاطع ، وتتم هذه الطريقة بشكل بسيط إلى حد كبير يشبه النسيج ثقوب متوازية ومنتظمة الشكل على سطح الجلد حسب التصميم المعد مسبقا .
وهناك أساليب عديدة للتدكيك وسنغطى بعض منها . ويمكن استعمالها مع الجلد السميك والرقيق أيضا

طريقة العمل

1- قص قطعتين متطابقتين وتقسيمهما بأبعاد متساوية .
2- استخدام أداة التخريم لإحداث فتحات في طرف القطعة .
3- الجمع بين القطعتين بواسطة شريط من الجلد تدكيك .

طريقة عمل التدكيك المستقيم على الجلد الرقيق

1-عمل ثقوبا مزدوجة فى الدوران ( أو الجوانب ) فى القطعة الأمامية والخلفية والثقوب ويجب أن تبعد عن بعضها من ½ : ¾ بوصة ولابد أن يكون العدد متساويا من الثقوب على كل قطعة من القطع التى ستضفر مع بعضها حتى تخرج بشكل سليم .
2- تستعمل الزنبة رقم 3 أو 4 لعمل الثقوب .
3- للضم إبرة التدكيك اقطع أولا طرف القيطان قطعا مائلا لتشكل طرف مدبب .
4- أبرم الإبرة على سن القيطان الجلد بدورانها فى اتجاه عقارب الساعة وعندما تبرم الإبرة بإحكام تكون مستعدا للتدكيك بها فى الجلد .
5- أربط عقدة بسيطة فى طرف القيطان وشدها بإحكام .
6- حدد المكان الذى سيلحم عنده الأمام مع الخلف للحقيبة أو العكس من الخلف للأمام وتركب الأطراف على بعضها وابدأ بتمرير القيطان خلال خلف الطوق فى أول ثقب .
7- ادفع بالإبرة لأعلى خلال ظهر أول ثقب فى أمام الحقيبة ومرر القيطان خلالها .
8- اسحب القيطان بإحكام بقدر المستطاع تجاه خلف الطوق .
9- بالإمساك بطوق الحقيبة وأمام الحقيبة معا ادفع الإبرة لأسفل خلال الثقب التالى فى كل من القطعتين .
10- استمر فى التدكيك داخلا خارجا مع السحب بإحكام بعد كل ثقب .
11- عندما تصل ٳلى النهاية ( لابد أن تنهى العمل فى الجهة الداخلية للحقيبة ) اسحب بأحكام شديد ثم لربط عقدة لأعلى بالقرب من الجلد .







شكل رقم ( 29 ) طريقة عمل التدكيك المستقيم على الجلد الرقيق







شكل رقم ( 30 ) تابع طريقة عمل التدكيك المستقيم على الجلد الرقيق
التدكيك بطريقة علامة الصليب
CRISSCROSS LACING.

1- للتدكيك بالطريقة المتقاطعة اعمل ثقب فى الجمدان والأمام والخلف للحقيبة ثم بعد ذلك أوصل نهايات قطع الجمدان والحقيبة بالتناكب معا أكثر من التلاحم .
2- مرر القيطان من خلال الظهر لأول ثقب بالطوق .
3- بعد ذلك اعمل علامة × لأعلى واسحب القيطان لأسفل خلال الثقب الثانى من أمام الحقيبة .
4- والآن اسحب القيطان لأعلى خلال أول ثقب فى أمام الحقيبة .
5- انهى علامة × أو التقاطع بدفع القيطان لأسفل خلال الثقب الثانى بالطوق أو الجمدان .
6- لابد أن ينتهى التدكيك بتتابعات للعلامة × حول الحقيبة من جميعها .


شكل رقم ( 31 ) التدكيك بطريقة علامة الصليب














































شكل رقم ( 32 ) تابع التدكيك بطريقة علامة الصليب



شكل رقم ( 33 ) تابع طريقة عمل التدكيك المستقيم على الجلد الرقيق وطريقة علامة الصليب
طريقة التضفير
وهو أسلوب زخرفى من الأساليب التى استخدمها الفنان المصرى القديم بصورة دقيقة ، ومهارة متقنة ، وذلك بجدل الجدل وفق أساليب مختلفة وتأتى الزخرفة نتيجة تداخل سيور الجلد مع بعضها البعض أثناء عملية التضفير .
التضفير والغرز والتدكيك أشياء حيوية لتشبيك أجزاء الموضوع فى بعضها وهى أيضا تضيف تأثير زخرفى كما أنها تعتبر مظهر من الأساليب الزخرفية :
خطوات الضفيرة الثلاثية

1- قطعة من الجلد إلى ثلاث شرائح متماسكة من الطرفين العلوى والسفلى .
2- نمرر الطرف السفلى بين الشريحتين رقم ( 2 و 3 ) .
3- نمرر الطرف السفلى بين الشريحتين رقم ( 2 ) .
4- نضع الشريحة رقم 3 فوق الشريحة رقم ( 1 ) .
5- نضع الشريحة رقم 2 فوق الشريحة رقم ( 3 ) .

خطوات الضفيرة الخماسية

1- نشرح قطعة من الجلد إلي خمس شرائح متماسكة.
2- نمرر الطرف السفلى بين الشريحتين ( 3 و 4) .
3- نضع الشريحة رقم ( 1 ) فوق ( 2 و 3 ) .
4- نضع الشريحة رقم ( 5 ) فوق ( 1 و 4 ) .
5- نضع الشريحة ( 2 ) فوق ( 3 ) وتحت ( 5. (
6- نضع شريحة رقم ( 3 ) فوق( 1 ) وتحت ( 2 ) .















شكل رقم ( 34 ) تابع عمل التدكيك والضفيرة



شكل رقم ( 35 ) تابع عمل التدكيك والضفيرة

استخدام مسامير البرشمة والطاسة كأسلوب زخرفة

عادة تستخدم مسامير البرشام لاستعمال محدد مثل تثبيت توكة الحزام أو يد الحقيبة . . الخ . ولكن مسامير البرشام النيكل والمذهبة والنحاس المؤكسد والنحاس وبأحجام عديدة برأس مستديرة أو مسطحة . لها أيضا استخداما زخرفيا .
أضف على ذلك المفصلات المعدنية بأشكالها وألوانها المختلفة والعديد من الاحتمالات الزخرفية الغير محددة .
ومعظم مسامير البرشام تكون من جزأين ذكر ونتاية يدفع الجزء الذكر من خلال ثقب صغير فى الجلد ويوضع الجزء النتاية فوقه ومثبت البرشام يدق تجاه البرشام حتى يتجه الجزء الذكر داخل النتاية مكونا قبضة محكمة على الجلد .

والبرشام البارز يمكن استخدامه أيضا ولكن بطريقة غير السابقة المسطحة فيوجد نوعا بسيطا يضغط بين الأصابع الأربعة والإبهام ببساطة لربطها وهناك ماكينة يدوية لعمل البرشام وهناك نوع من البرشام يحتوى على شوكتين طويلتين والتى تدفع خلال الجلد وتطوى مسطحة على الجهة الأخرى والدوائر الصغيرة يمكن أن تدفع خلال الجلد وتسطح تجاه الجلد الرقيق بسهولة باليد . أما على الجلد الثقيل فستضر لعمل فتحة صغيرة أولا لبداية الثقب باستعمال الكاتر أو دفع الثقب خلال الجلد باستعمال المخراز وتستعمل ماكينة صغيرة أو مثبت يدوى يمكن استعمالها لتثبيت الكبسون .

والزخرفة باستخدام البرشام لابد أن يتم بعد قطع جميع الأجزاء للموضوع ويمكن استعمال أنواع جلد القفازات وكذلك أنواع الجلد الثقيلة لزخرفتها بأساليب البرشام المتنوعة .

وتتم الطريقة كالأتى :

1- حدد التصميم لينفذ بالبرشام باستعمال المخراز واستخدام مسطرة لتحديد المسافة بين المسامير
2- باستخدام أداة الثقب حدد مكان كل مسمار برشام بثقب وبعد عمل جميع الثقوب بعد قطع الجلد أو الكاوتشوك من تحت الجلد واترك الجلد فوق اللوحة الصلب .

3- ادفع بجزء البرشام الذكر داخل الثقب بالجلد .

4- اسقط الجزء الثانى من البرشام ( النتاية ) فوق الجزء السابق ( الدكر ) .

5- ضع الطرف المقعر لمثبت البرشام فوق المسمار ممسكا به بإحكام بيدك اليسرى ( واعكس الوضع فى حالة استعمالك اليد اليسرى ) .

6- اخبط على المثبت بلآنصاف على الرأس بالمطرقة .

7- استمر بنفس الطريقة مع كل مسمار برشام حتى يكتمل التصميم .





شكل رقم ( 36 ) استخدام مسامير البرشمة والطاسة كأسلوب زخرفة
استخدام البرشام لعمل نقط زخرفيه على الجلد

1- لوضع النقط بالبرشام على الجلد الرفيع ادفع بالشوكتين الطويلتين خلال الجلد .
2- على الجلد السميك اقطع شرطتين قصيرتين فى الجلد على المسافة التى بجانب شوكتى المسمار .
3- اثنى الشوك للخلف على الجهة العكسية للجلد .
4- وهكذا أصبحت المسامير مثبتة بإحكام .

الزخرفة بالكبسون على الجلد

1- حدد التصميم أولا باستعمال المخراز على الجلد أو بالطباشير على خلف الجلد .
2- ضع وجه أول كبسونة لأسفل فى تجويف ماكينة كبس الكبسون .
3- ادخل ماكينة كبس الكبسون والبروز لأسفل فى الوتد الفضى العلوى .
4- ضع الجلد فوق التجويف ووجهه لأسفل .
5- ادفع بالمكبس لأسفل .
6- استمر بهذه الطريقة حتى يكتمل النموذج المحدد على الجلد .























شكل رقم ( 37 ) الزخرفة بالكبسون على الجلد



شكل رقم ( 38 ) الزخرفة بالكبسون على الجلد


شكل رقم ( 39 ) الزخرفة بالكبسون على الجلد
استخدام الحليات المعدنية كأسلوب زخرفة ( تطعيم )

المعادن مثل التوك والدبل والحلقات والأقفال الدائرة لها استعمال معين ولمن يجب وضع شكلها الزخرفى أيضا فى الاعتبار وتوجد بالأسواق هذه الأيام توك الأحزمة متقنة الصنع جدا . وعند اختيار قفل لحقيبة اليد فيجب ألا تراعى فقط أى الأنواع سيكون أنفع فى الاستعمال ولمن أيضا يجب مراعاة الشكل الزخرفى للقفل ومدى ملائمة لطراز الحقيبة وتمسيه أكثر مع تصميمها وفى بعض استعمال محدد لها بالذات ولكن فقط بغرض الزخرفة على الجلد .

ومع أن مثل هذه التوك والحلقات والشناكل تثبت بإدخال شريط من الجلد خلالها ثم برشمته أو خياطته فى القطعة المنفذة إلا أن بعض الأقفال الدائرة تثبت ببرشمته مباشرة فى الجلد . والبعض الآخر يحتوى على شوك بارزة والتى تدفع فى الجلد وتفتح فوق الخلف وأحيانا تكون لها صمولة أو وردة معدنية والتى تساعد فى الإمساك بالقطعة فى مكانها وتحمى الجلد والشوك هذه تدخل فى الجلد الرقيق بسهولة أما فى الجلد السميك فيبدأ بعمل شريطين قصيرتين من السكين القاطع وإذا وجدت صعوبة فى ثنى الشوكة يخبط عليها خبطة بالشاكوش .

مراحل تركيب التوك

1- لتثبيت توكة بلسان ( الوتد المتحرك ) اترك حوالى 2بوصة زائدة فى إحدى طرفى الحزام أو الشريط واستخدم الخرامة لعمل فتحة حوالى ¾ بوصة بعيدا عن طرف الحزام وكن متأكد من جعل الفتحة موازية ٳلى جوانب الحزام وفى المنتصف تماما بينهما وفى الأحزمة العريضة استعمل خرامة 1 : ½ بوصة وفى الأحزمة الأرفع استعمل شوكة تخريم ¾ : ⅝ بوصة .
2- اسحب الجلد بزلقة لأعلى من خلف التوكة .
3- اضبط الفتحة المستطيلة فوق اللسان وادفع بطرف الجلد للخلف ولأسفل فوق قضيب المركز بالتوكة .
4- اطو الجلد حتى تتوافق نهايتى الفتحة المستطيلة ويستوى جانبى الشريط الجلد .
5- اثقب فتحتين بالزنبة رقم ( 1 ) واحدة فى كل جهة للسان بخفة من خلفه ومتمركزة فى الوسط بين اللسان وحافة الحزام كن حريصا لعمل الفتحة باستقامة خلال كل من القطعتين للجلد .
6- ضع برشام فى الفتحات وثبتها بمكبس البرشام . ولتثبيت التوكة بدون لسان استعمل نفس الأجراء ولكن استغن عن الفتحة المستطيلة .

تركيب محبس للحزام

1- إذا كنت تستعمل توكة يمكن التحكم فيها فيجب عليك إضافة محبس للامساك بطرف الحزام مستويا على نفسه ويمكنك شراء محبس معدن أو عمل حلقة من الجلد نفسه من شريحة رقيقة من الجلد وطيها من الأطراف وبرشمتها أو خياطتها معا . وطريقة تثبيت المحبس بسيطة جدا . اترك زيادة من 1 : 2 بوصة فى طرف الحزام قبل عمل فتحة الشوكة أو المسمار .
2- أزلف المحبس على الحزام قبل إضافة التوكة .
3- برشم التوكة والمحبس فى مكانها .


تركيب الحلقات

1- يمكن نسج الحلقات للداخل والخارج أعطاء مظهرا زخرفيا على جلدة ساعة أو سوار معصم أو حزام ولعمل ذلك يجهز شريط من الجلد ثم اثقب فتحتين مستطيلتين لكل حلقة على أبعاد متتالية مساوية لقطر الدائرة للحلقة .
2- ادفع بالشريط الرفيع خلال الفتحة الأولى فوق الحلقة وللخلف أسفل من خلال نفس الفتحة .
3- ادفع الشريحة أو الشريط الرفيع لأعلى خلال الفتحة التالية فوق الحلقة وللخلف أسفل نفس الفتحة هذه الآن الحلقة ممسوكة بإحكام فى مكانها .
4- وبالنسبة للحزام أو السوار فيمكن برشمة السير ببساطة فى مكانه بعد عملية التدكيك هذه أما بالنسبة لسوار الساعة مادمت قد ركبت التوكة فى أحد الطرفين وعملت الفتحات فى الطرف الآخر قبل التدكيك ويجب عمل فتحة مستطيلة إضافية حوالى ¼ بوصة من كل طرف من السير العريض والسير الرفيع يمر منها واحدة من هذه الفتحات فى طرف جلدة الساعة الشريط الرفيع سيخرج من الفتحة الزائدة ويكون السوار جاهزا للارتداء .

تركيب الأقفال

1- هناك العديد من الأقفال الدائرة والأقفال الأخرى فى الأسواق والتى يمكن تثبيتها بالبرشمة والحليات المعدنية تكون بفتحات لهذا الغرض . ثبت القفل فوق الجلد فى موضعه المحدد .
2- ابعد الحلية المعدنية واعمل الثقوب باستعمال أداة ثقب رقم ( 1 ) واستعمل البرشام الصغير أو المتوسط لتثبيت الحلية المعدنية .


شكل رقم ( 40 ) الحليات المعدنية كأسلوب زخرفة ( تطعيم )


شكل رقم ( 41 ) تابع الحليات المعدنية كأسلوب زخرفة ( تطعيم )

شكل رقم ( 42 ) تركيب توك وأقفال ومحبس للحزام


شكل رقم ( 43 ) تركيب توك وأقفال ومحبس للحزام




شكل رقم ( 44 ) التوك والأقفال والحلقات والأبازيم
الرسم والتلوين على الجلد بالفرشاة

الصباغة باستعمال فرشاة الرسم تضفى الإخراج الأضافى الضرورى للتفاصيل والتعبيرات المختلفة
ويمكن رسم رسومات سريالية أو تجريديه أو طبيعيه على الجلد مثلها مثل الرسم على الورق .
وتتكون طريقة الرسم ببساطه فى غمس فرشاة الرسم فى الصبغة ثم وضعها على الجلد واستعمال فرشا ذات إحجام متنوعة وبخبطات مختلفة يمكنها إنتاج العديد من التأثيرات المختلفة بدأ من النقطة ٳلى المساحات العريضة من اللون .
والفرش ذات الطرف المدبب الرفيع يمكن استعمالها لملاء مساحات التصميم بألوان مختلفة قبل صباغة القطعة كلها .

والصباغة مثل التلوين يمكن مزج الصبغات لانجاز درجات وظلال متنوعة وعديدة وألوان كذلك أزرق مع الأصفر ينتج أخضر أحمر وأصفر سينتج برتقالى . . الخ . وربما ستقابلك بعض الصعوبات خصوصا عند خلط الأبيض مع الألوان الأخرى .

ولا يمكنك صباغه الجلد البنى أو المدبوغ باللون الأحمر بالصباغات البيضاء ذات قاعدة كحوليه , فالون الجلد سيظهر من خلالها .

ولذلك عند مزج الأبيض مع الألوان الأخرى فى محاولة للحصول على ظلالا ألوان الباستيل ستحصل على نتيجة غير مرغوب فيها من تأثير البودرة ويمكن إضافة مظهر خداعيا أثريا ٳلى الصبغة البيضاء بغرض الحصول على ظلال الباستيل واللون الأزرق الناتج يتكون بمزج القرمزى بالصبغة البيضاء ويستغرق ذلك القليل من التجربة للخروج بالتكوين اللائق للون والكميات المناسبة هذا الخليط لابد من رجه باستمرار قبل استعماله كل مرة .

وكما هو الحال فى عمل الظلال أو الصباغة فأن التلوين يجب أن يتم بعد قطع جميع الأجزاء وعمل التخريم . . الخ . ولكن قبل الخياطة أو التدكيك أو البرشمة ولابد من رسم التصميم على الجلد أولا بمخراز أو أداة طبع .

وتصلح هذه الطريقة فوق جميع أنواع الجلود الطبيعية والصناعية ولكن تفضل الجلود ذات السطوح الناعمة الملساء , كما يمكن إجرائها فوق الجلود ذات الحبيبات والكرمشه الخفيفة .

ويتم إجراء الطريقة كالآتى :

1- اغمس الفرشاة فى الصبغة . تخلص من الصبغة الزائدة حتى لا تظهر أى نقط من الفرشاة .
2- بلمسة خفيفة ضع قليل من اللون فى كل خبطة واسحب الفرشاة خلال الجلد بنعومة وغطى أكثر كمية من المساحة بقدر الإمكان فى كل خبطة .
3- استعمل فرشاة رفيعة للمساحات الدقيقة وفرشا أعرض للمساحات الكبيرة .
4- وعندما تتراكب الخطوط الملونة مع غيرها فستحصل على خطا أكثر دكانه لذلك ضع هذا فى الاعتبار عند تصميمك ثم نظف الفرشاة بالماء والصابون قبل استعمالها فى لون آخر .


أما إذا كان الجلد مطبوع فيتم تلوينه كالآتى :

1- إملاء كل التصميم تماما بالصبغة باستعمال فرشاة بسن دقيق للوصول ٳلى التفاصيل الدقيقة وإذا كان فى تخطيطك أن تصبغ القطعة كلها للجلد بالون عام فاتح والتقسيمات الداخلية للتصميم بلون غامق .
ثم لابد أن تلون التصميمات بحرص شديد وحتى لاستظهر اللون من خلالها وبالطبع إذا كانت الخطة أن تصبغ قطعة الجلد كلها بلون عام قاتم يمكنك وضع المزيد من الصبغة على فرشاتك ولا تقلق من أن تخرج عن الخطوط الخارجية .
2- عند الانتهاء من التلوين اصبغ سطح الجلد باستخدام خرقة الصباغة ثم ضع صابون السرج للتغطية والتلميع .

الرسم بأقلام الفلوماستر والقلم ذو السن الكروى


1- تستعمل فرشاة الرسم مع الحبر كما تستعمل مع الصبغة .
2- للخطوط الثقيلة والسميكة يستعمل قلم البسط المصنوع من البوص .
3- تستعمل الأقلام الفلوماستر حيث تعمل جيدا على الجلد ويجب أن يستعمل دائما الأنواع ذات الحبر الثابت .
4- يمكن أيضا استعمال أقلام الحبر الجاف .


شكل رقم ( 45 ) الرسم والتلوين على الجلد



شكل رقم ( 46 ) الرسم والتلوين بأقلام الفلوماستر على الجلد

شكل رقم ( 47 ) الرسم والتلوين بأقلام الفلوماستر على الجلد





شكل رقم ( 48 ) طرق مختلفة لزخرفة الجلود بالكبسول والتوك



شكل رقم ( 49 ) طرق مختلفة لزخرفة الجلود بالكبسول والغرز الزخرفية والتوك



شكل رقم ( 50 ) طرق مختلفة لزخرفة الجلود بالسيور الجلدية
كما أن هناك طرق أخرى للتلوين على الجلد منها مثلا :

الطباعة على الجلد
بعض أساليب الطباعة يمكن تطبيقها على الجلد مثل أسلوب الطباعة بالقوالب والاستنسل ومن الممكن الحصول على نتائج مناسبة لخامة الجلد إذا كان القالب مصنوع من المعدن وباستخدام مكبس حتى يمكن طبع التصميم وجعله غائرا قليلا مما يساعد فى بقاء اللون , كما يمكن الطباعة بالقالب العادى بدون مكبس , بل يكفى بالطرق الخفيف فوق القالب وفى هذه الحالة تستخدم ألوان سميكة القوام حتى تغطى سطح الجلد .
والطباعة بالاستنسل يلزمها إعداد التصميم وتفريغه على قطعة من المعدن ( شريحة ) أو الورق المقوى وتبدأ عملية الطباعة بالرش أو باستخدام مدقات المستخدمة فى طباعة المنسوجات .
وطريقة الطباعة هذه هى وسيلة لزخرفة سطح الجلد بلون أخر مختلف عن اللون الأصلى واستخدام العديد من الألوان كالذهبى الذى انتشر بكثرة فى الفن الإسلامى ، كما كانت تستخدم فى هذه الطريقة صبغات الجلد التى تطبق بالفرشاة أو بالرش .

الطباعة المسامية
ويستخدم فى هذه الطريقة شبكة حريرية مثبتة على إطار من الخشب أو المعدنى . وتطْلَى هذه الشبكة بطلاء خاص ، وذلك لغلق مسامها ، وبعد جفاف الطلاء تغطى بمادة حساسة للضوء ، ثم يوضع
الشكل المرسوم المراد طباعته على سطح شفاف منفذ للضوء ، ثم تُعرَّض الشبكة الحريرية للضوء عبر السطح الشفاف ، فينفذ الضوء من المناطق غير المرسومة، فتتصلب نظيراتها على الشبكة الحريرية .
وباستخدام بعض المذيبات العضوية فى إزالة المناطق التى لم تتصلب ، تعود الشبكة إلى سابق حالتها ويوضع اللون المراد طباعته على هيئة سائل غليظ القوام ، ثم يوزع اللون بواسطة ضاغط مطاطى يساعد على نفاذ اللون من خلال الشبكة الحريرية حيث يقوم بتلوين المناطق المطلوب طبعها على مختلف الأسطح . وقد تطورت هذه الطريقة حالياً ، حيث تتم الطباعة بهذه الطريقة فى وقت قياسى ، وبدقة متناهية ، وعن طريق التحكم الإلكترونى فى كل الخطوات .



شكل رقم ( 51 ) طرق مختلفة لزخرفة الجلود ( الطباعة )






شكل رقم ( 52 ) طرق مختلفة لزخرفة الجلود ( الطباعة )

شكل رقم ( 53 ) طرق مختلفة لزخرفة الجلود
أسئلة للتدريب على الباب الأول

1- ما هى خطوات أخذ المقاسات الأساسية وكيف يمكن رفعها من على الأشخاص ؟
2- تحدث بالشرح والرسم عن مراحل رسم الباترون للجزء العلوى لمقاس 44 ؟
3- باترون أساسى ( الجزء العلوى ) تم اعدادة وتجهيزه والمراد تكملة الموضوع حتى يصبح أساس لملبس كامل بالرسم والشرح ؟
4- عرف الإرشادات الهامة التى يجب إتباعها بعد رسم الباترون الأساسى للملبس الكامل ؟
5- اشرح كيف يمكن عمل باترون الجاكيت المستقيم لمقاس 44 مع الرسم ؟
6- كيف يتم تشغيل المعطف الواسع لمقاس 44 مع تعريف الأدوات والعدد والخامات اللازمة ؟
7- المطلوب رسم وشرح السويتر الرجالى إذا علم أن محيط الصدر 96سم ؟
8- ما هى طريقة عمل قلابة السويتر بالرسم والشرح ؟
9- المطلوب رسم وشرح حزام السويتر ؟
10- بالطو ( برنسيس ) مقاس الصدر فيه 102سم والوسط 83 سم و طول الوسط 40 سم وطول كلى 107سم والمطلوب شرحه ورسمه ؟
11- كيف يمكن عمل مرد بالطو برنسيس ؟
12- اشرح وارسم قلابة الكول شال والقلابة المستطيلة المسطحة ؟
13- تحدث بإيجاز عن تطور طريقة إجراء زخارف على الجلد على مر العصور ؟
14- عرف الأساليب الزخرفية المستخدمة فى زخرفة الجلود ؟
15- ما هى الخطوات المتبعة فى عمل المشغولات الجلد ؟
16- اشرح كيف يتم زخرفة الجلود بواسطة الحرارة بواسطة الأقلام أو جهاز البيروجراف ؟
17- وضح بالرسم كيف يكون تأثير أقلام الحرق الاكليشهات على الجلد مع تعريف العدد والخامات ؟
18- ما الفرق بين أسلوب تنفيذ زخرفة على الجلد بواسطة التقبيب والحرق وأسلوب التقبيب والتلوين أو التقبيب والتذهيب بواسطة الاكليشهات وذكر الخامات والعدد اللازمة لذلك ؟
19- ما هى طريقة تنفيذ زخرفة على الجلد باستخدام الريشة والحبر وما يجب مراعاة عند التنفيذ ؟
20- اشرح طريقة تنفيذ زخرفة على تابلوه جلدى بطريقة الحفر والتطعيم من الخلف . أو التلوين ؟
21- للزخرفة على تابلوه جلدى بأسلوب استخدام مخراز الجلد يتبع مراحل معينة اشرح ذلك ؟
22- كيف يمكن تنفيذ زخرفة على الجلد بأسلوب التخريم (الزنبة) مع ذكر العدد والخامات اللازمة ؟
23- ما الفرق بين طريقة تنفيذ زخرفة على الجلد بأسلوب الصباغة وأسلوب التذهيب .
24- ما هى الخامات والمعدات المستخدمة فى تنفيذ زخرفة على الجلد بأسلوب الغرز والتدكيك ؟
25- ما الفرق بين تنفيذ زخرفة على الجلد بأسلوب التدكيك وأسلوب التضفير على الجلد مع الرسم ؟
26- عرف العدد والخامات المستخدمة فى تنفيذ زخرفة على الجلد بأسلوب الحرق والتقبيب .
27- ما الفرق بين أسلوب زخرفة بالتدكيك المستقيم وشكل علامة الصليب ؟
28- اشرح كيف يتم عمل ضفيرة مكونة من ثلاثة شرائح وأخرى مكونة من خمس شرائح ؟
29- تستخدم المسامير البرشمة والطاسة كأسلوب زخرفة اشرح مراحل إجراء هذه الطريقة ؟
30- ما الفرق بين زخرفة البرشام لعمل نقط زخرفيه وزخرفة الكبسون وتعرف الخامات المناسبة ؟
31- كيف يتم استخدام الحليات المعدنية والتوك ومحبس الحزام كأسلوب زخرفة على الجلد ؟
32- للتلوين على الجلد باستخدام الفرشاة أسلوب معين كيف ذلك مع تعريف العدد والخامات .
33- هنالك طرق كثيرة للتلوين على الجلد منها الطباعة بالقوالب والطباعة المسامية وضح ذلك ؟
34- ما هى العدد والخامات اللازمة لعمل زخرفة بواسطة الطباعة المسامية ( سلك سكرين ) ؟
35- بين هل تستخدم الحرارة فى زخرفة الجلود الصناعية ( وما هى شروط ذلك ) ؟

ندى الورود
13-11-2010, 08:50 PM
]شكرا جزيلا على هذه المعلومات الرائعة والقيمة [/SIZE]

رضا جربة
22-12-2011, 12:45 AM
السلام عليكم